Трагедия 26 ноября 2008 года в Мумбаи остается одной из самых болезненных и часто воспроизводимых тем в индийском экранном искусстве. Мы уже видели масштабную реконструкцию событий в международном триллере Hotel Mumbai (Отель Мумбаи: Противостояние) и детальную медицинскую драму в сериале Никхила Адвани Mumbai Diaries 26/11 (Мумбайские дневники). Новый проект режиссера Маноджа Тападиа под названием Bharat Bhhagya Viddhaata пытается зайти на эту территорию с другой стороны, фокусируясь не на врачах или спецназе, а на рядовом медперсонале правительственной больницы Кама. Однако благие намерения создателей разбились о чрезмерное увлечение штампами патриотического жанра.
Подвиг за пределами операционных
Сюжет ленты, основанной на реальных событиях, вращается вокруг Гитанджали в исполнении Канганы Ранаут и ее коллег-медсестер. Фильм открывается мирными буднями: совместные поездки в пригородных поездах, обеды из ланч-боксов и простые житейские разговоры. Эта нарочито светлая экспозиция обрывается, когда до больницы долетают отголоски теракта на вокзале CSMT. В считанные минуты коридоры заполняются ранеными, а само здание оказывается в осаде.
Режиссер заслуживает похвалы за выбор ракурса. В кадре детально показан искренний почет к тяжелому труду медсестер. Момент, когда одна из героинь с гордостью смотрит на свою рабочую форму, визуально рифмуется с тем, как гонщики или пилоты смотрят на свои комбинезоны в голливудских картинах. Это мощная гуманистическая декларация, которая, к сожалению, быстро теряет силу из-за прямолинейной режиссуры.
Когда манипуляция подменяет драматургию
Главная проблема Bharat Bhhagya Viddhaata заключается в нежелании автора доверять естественной силе истории. Вместо того чтобы нагнетать внутреннее напряжение через саспенс и психологизм, как это было сделано в триллере Neerja (Нирджа), Манодж Тападиа начинает активно нажимать на эмоциональные триггеры зрителя.
Сценарий грешит предсказуемостью. Если пожилой охранник, роль которого играет Виджай Гокхале, мимоходом роняет фразу о своем последнем рабочем дне перед пенсией, зритель сразу понимает, какая участь его ждет. Фигуры террористов получились карикатурными и лишенными какой-либо пугающей реалистичности. Кроме того, личные драмы других медсестер, которых сыграли Гириджа Оук, Смита Тамбе и Эша Дей, обозначены лишь поверхностными штрихами. Мы видим их проблемы дома, но за пределами больничного халата эти женщины так и не получают глубокого раскрытия.
Обычная женщина против амплуа супергероини
Кангана Ранаут выдает честную и приземленную актерскую работу в тех сценах, где сценарий позволяет ей оставаться обычным человеком. Безмолвный эпизод, где ее героиня помогает роженице добраться до операционной в атмосфере хаоса, выглядит пугающе достоверно. Но удержать этот баланс авторам не удается. Вскоре Гита начинает произносить пафосные тирады в духе: «Ни один террорист не остановит меня на пути к исполнению долга», и живой человек на экране уступает место привычному кинематографическому образу спасительницы.
Остальной актерский состав выглядит органичнее за счет меньшего градуса драматизма в репликах:
Смита Тамбе крадет внимание в роли любящей поэзию медсестры, привнося в картину искреннюю уязвимость.
Прасад Оук неплохо справляется с ролью любящего мужа Гиты, хотя во второй половине фильма его персонаж нужен лишь для демонстрации тревоги на крупных планах.
Технически и стилистически картина постоянно напоминает классические патриотические блокбастеры с Акшаем Кумаром. Финал закрепляет это ощущение пафосным монологом главной героини, за которым следует титр с официальной цитатой Нарендры Моди в честь трудящихся граждан. Bharat Bhhagya Viddhaata слишком старается быть важным национальным высказыванием, забывая, что лучшим памятником героям является честная человеческая история, а не плакатные лозунги.
