Когда возникает зуд, человек начинает чесаться. Пара легких движений приносит долгожданное облегчение, но если делать это непрерывно, то раздражение кожи гарантировано. Примерно так же работает и масштабная драма Veer-Zaara (Вир и Зара). Картина пытается вдолбить зрителю одну и ту же сентиментальную мысль так долго и упорно, что в какой-то момент организм начинает отчаянно требовать противоядие.
Продюсеры и создатели изначально продвигали этот проект как великую легенду о любви. В итоге порцию этой старой, приторной и до боли знакомой романтики заталкивают зрителю в рот с упрямством матери, кормящей младенца склизкой кашей. Да, поначалу вкус кажется приятным, но ключевое слово здесь — поначалу. Смотреть эту ленту можно только так, как смотрят любое другое кино Яша Чопры: широко раскрыв глаза и отключив критическое мышление. Король романтики за всю свою карьеру редко давал поводы для разочарования, поэтому кредит доверия у аудитории был огромным.
Назад по протоптанной дорожке
Здесь есть все, что составляет ДНК бренда Yash Raj Films: тонны экранных слез, невероятная чувственность между героями и бесконечные пролеты камеры. Мы снова видим традиционные горчичные и подсолнуховые поля, бурлящие водопады, заснеженные горные вершины и внезапные дожди. Разумеется, не обошлось и без классической сцены, где влюбленные бегут навстречу друг другу с противоположных концов кадра ради одного страстного объятия.
Чтобы выдать эту историю за уникальную легенду, сценаристы добавили весомый политический контекст. Пилот индийских ВВС Вир Пратап Сингх в исполнении Шахрукх Кхана и пакистанка Зара Хайят Хан, которую сыграла Прити Зинта, принадлежат к разным государствам. На разнице их менталитетов и паспортов делается такой жирный акцент, что хочется поскорее прервать экранные манифесты и вернуться к действию. Как резонно отмечает персонаж Амитабха Баччана в своем ярком камео: если перед нами человек, то какая разница, индиец он, пакистанец, китаец или японец?
Сюжет строится вокруг двух людей, которые умудрились безумно влюбиться друг в друга всего за два дня, после чего обстоятельства разлучили их на долгие 22 года. Вир оказывается в пакистанской тюрьме без предъявления реального обвинения. Спустя годы его делом берется заниматься амбициозный адвокат Самия Сиддики, роль которой досталась Рани Мукерджи. Самое парадоксальное, что индо-пакистанский конфликт — вовсе не главная причина их разлуки. Истинный повод для драмы выглядит настолько нелепым и надуманным, что жертвой трагедии чувствует себя не экранная пара, а зритель в зале.
Актерское трио на фоне сценарной стагнации
В одном из интервью Шахрукх Кхан честно признался, что в романтических ролях он теперь может сниматься даже с закрытыми глазами. Актер пережил на экране столько любовных страданий, что сыграть очередную тоску для него не составляет труда. Его Вир получился именно таким, каким его ждали фанаты.
Для них с Прити Зинтой это уже третья совместная работа после лент Dil Se.. (Всем сердцем) и Kal Ho Naa Ho (Наступит завтра или нет). Если в прошлых картинах им не давали развернуться в рамках классического болливудского масштаба, то здесь их химия выглядит теплой и убедительной. Прити Зинта идеально вписывается в стандарты героинь Яша Чопры: она грациозна, мечтательна и сдержанна. Впрочем, самый сильный перформанс и лучшие реплики достаются Рани Мукерджи, которая придает своей героине невероятную стойкость и характер.
Затянутый хронометраж и избыток музыки
С технической точки зрения проект безупречен. Художник-постановщик Шармишта Рой и оператор Анил Мехта создали глянцевую, дорогую и классическую картинку. Дизайнер Маниш Мальхотра традиционно разработал для актрис роскошный гардероб.
Проблема кроется в драматургии. Автор сценария Адитья Чопра прописал персонажей слишком прямолинейно и плоско. Их действия предсказуемы, а сюжет идет по давно изученному маршруту предыдущих хитов студии. Несмотря на визуальную свежесть, которую привносит режиссура Яша Чопры, сценарий получился избыточно слезливым и неоправданно длинным. Из 210 минут хронометража можно было безболезненно вырезать минимум полчаса. Музыка покойного композитора Мадана Мохана красива, но песен в полях слишком много. Гораздо интереснее наблюдать за живым общением персонажей, чем слушать очередную балладу посреди сахарного тростника.
Этот фильм сложно назвать вехой в истории кино или лучшей работой режиссера. Тем не менее, для преданных фанатов конвейера Чопры, ищущих красивую визуальную сказку в праздничные дни, эта картина станет отличным развлечением, несмотря на всю свою затянутость.
