Главный плюс тотальной коммерциализации кинематографа заключается в том, что даже национальную гордость теперь можно успешно продать. Продюсеры научились заворачивать патриотизм в соблазнительную глянцевую упаковку или разворачивать его на монументальных полотнах. Режиссер Субхаш Гхаи в своем новом проекте Pardes (Обманутые надежды) решил использовать оба этих метода сразу.
Сюжет рассказывает о колоритном миллионере Кишори Лале в исполнении Амриша Пури, который когда-то уехал в Америку с десятью долларами в кармане, а теперь мечтает найти для своего избалованного сына Раджива (Апурва Агнихотри) идеальную, чистую и традиционную невесту с исторической родины. Выбор падает на Гангу, роль которой исполнила дебютантка Махима Чоудхари — дочь его старого деревенского друга, которого сыграл Алок Натх. Чтобы организовать эту свадьбу, магнат отправляет в индийскую глубинку своего приемного сына Арджуна в исполнении Шахрукха Кхана. Однако стоило Арджуну примерить на себя роль Купидона, как он сам оказывается сражен стрелой любви. К моменту антракта, пока зрители в кинотеатрах покупают попкорн, сюжет делает крутой поворот: Раджив превращается в капризного эгоиста, а Ганга начинает понимать, что ее настоящее счастье связано вовсе не с ним.
Между традициями Болливуда и канонами Голливуда
Субхаш Гхаи изначально ориентировал этот блокбастер на огромный рынок экспатриантов. Этот сегмент аудитории стал ключевым для индустрии после феноменального успеха таких картин, как Dilwale Dulhania Le Jayenge (Непохищенная невеста) и Hum Aapke Hain Koun..! (Кто я для тебя?). Новая премьера во многом пытается копировать формулу этих хитов. Здесь задействованы те же ключевые актеры, старшее поколение жестко диктует свои условия, а западный образ жизни изображается как нечто бездушное и пустое.
При этом режиссер использует классические приемы семейных драм в духе Фрэнсиса Форда Копполы, где клановые ценности возводятся в абсолют, а финал оставляет у посетителей кинотеатров приятное ощущение, что в мире все идет правильно. Именно так в коммерческом секторе создаются кассовые хиты. Традиционная игра в кабадди здесь метафорически приравнивается к древнему обряду выбора жениха, а имя главной героини отсылает к священной реке и образам прошлых муз режиссера из лент Ram Lakhan (Рам и Лакхан) и Khalnayak (Злодей), подчеркивая ее абсолютную непорочность.
Идеологический конфликт и актерские перформансы
Сценарий картины пытается заигрывать с социальной критикой. В одной из сцен американизированный Раджив задает вполне резонный вопрос о том, почему индийское общество так усердно разделяет мужчин и женщин до брака, но сразу после свадьбы создает одну из самых населенных наций на планете. Однако режиссеру нужно зафиксировать статус отрицательного персонажа, поэтому образ Раджива быстро окрашивают в темные тона, заставляя его бесконечно критиковать родные традиции, пока Ганга не затыкает его эффектным ударом в челюсть.
Актерский ансамбль стал главным украшением релиза:
Махима Чоудхари отлично справляется с легкими комедийными сценами и уверенно держится рядом с опытным партнером в тяжелых эмоциональных эпизодах.
Апурва Агнихотри виртуозно передает специфику характера парня, разрывающегося между двумя культурами.
Шахрукх Кхан демонстрирует удивительно сдержанную и мягкую игру, намеренно не пытаясь затмить молодых дебютантов своей мощной харизмой.
Живописный ура-патриотизм и музыкальные акценты
Если первая половина ленты с легким юмором исследует стереотипы об Индии, то второй акт, разворачивающийся в США, превращает национальные клише в абсолют. Это дает авторам тонны пространства для патриотической риторики и лозунгов в духе Я люблю мою Индию.
Режиссер чувствует себя как рыба в воде на этой территории. Чтобы трейлер и сама картина выглядели максимально эффектно, съемки проводили на фоне Красного форта, Фатехпур-Сикри, Ришикеша и Тадж-Махала. Каждая сцена выстроена так, чтобы подчеркнуть красоту новой музы постановщика. Единственным слабым местом проекта стал саундтрек. Композиторы Надим и Шраван не смогли в полной мере прочувствовать глубокую поэзию текстов Ананда Бакши. В этом плане картине явно не хватает виртуозности прошлых постоянных авторов режиссера — Лакшмиканта и Пьярелала. Остается надеяться, что культовый маэстро А. Р. Рахман, который уже пишет музыку для следующего фильма Гхаи под рабочим названием Shikhar, справится с этой задачей гораздо лучше.
