Tiger Zinda Hai возвращается в то же самое примитивное пространство, где всё крутится вокруг Салмана в замедленной съёмке, его клетчатого шарфа, мимолётных сцен без рубашки, нереалистично накачанного тела и воспринимаемой как должное неуязвимости.
В то время, когда фильмы с Салманом Кханом были посвящены исключительно раздуванию его самодовольной бравады, Ek Tha Tiger в режиссуре Кабира Кхана сознательно снизил градус пафоса и представил более приземлённого героя в паре с энергичной и самостоятельной героиней. И этот ход сработал.
Tiger Zinda Hai — его неизбежный и абсолютно лишний сиквел — не обладает ни умом, ни остроумием, ни динамикой, ни уверенностью, чтобы повторить тот же эффект.
Режиссёр Али Аббас Зафар представляет продолжение как образец поразительной глупости, где попытки говорить о гуманизме и гармонии толкаются локтями с назидательными речами об «инсаният» и кадрами, в которых изображения Ганпати и распятия соседствуют бок о бок.
Неряшливо написанный сценарий, втиснутый в заезженный голливудский экшен-шаблон, щеголяет шатким и поверхностным изображением ближневосточного терроризма и почти комичным пониманием природы войны — и всё это тянется, кажется, вечность.
Его стремление подражать Рэмбо, Джейсон Борну и Миссии невыполнимо могло бы стать источником «виноватого удовольствия», если бы в этом было хоть немного дерзости и энергии.
Вместо того чтобы опираться на свои сильные стороны — стильный и быстрый экшен, — фильм погружает зрителя в безликую атмосферу пыльной дымки, хаоса, сепийных кадров, выстрелов и огненных взрывов.
Следуя глобальному размаху шпионского жанра, действие начинается на рассвете в Сирии и приводит к сценарию, напоминающему угон, в Ираке, где группа индийских и пакистанских медсестёр оказывается в заложниках у террористической организации под названием ISC.
В типично болливудском ключе бедное ведомство R&AW (вяло сыгранное Гиришем Карнадом) не находит ни одного подходящего специалиста и вынуждено обратиться к изгнанному агенту, чтобы тот провёл спасательную операцию.
Дальше следует концентрат всего, что не так с миром и с нашим кино, — что невольно демонстрируется уже во вступительных сценах с двумя главными героями Tiger Zinda Hai.
Тигр (Кхан) и его «тигрёнок» эффектно появляются на фоне заснеженных австрийских Альп, чтобы вступить в контакт со стаей недалёких волков. Если само по себе удивление от того, как Салман раздаёт нравоучения об охоте, кажется недостаточно странным, то абсурдный уровень терпения, с которым волки сдерживают свои инстинкты, пока отец и сын неспешно болтают, выглядит просто безумно.
После того как эта снежная потасовка достаточно подчёркивает мачизм Салмана, сцена резко переключается на его жену Зою (Катрина Каиф), перебирающую картошку в овощной лавке. Одомашнивание бывшей шпионки ISI не остаётся незамеченным. Более того, серия эффектных ударов, которые она раздаёт в следующие секунды, только подчёркивает этот контраст.
Пока Тигр занят тем, что поучает сына добродетелям индийского национализма, его пакистанская супруга корпит на кухне, лишь слегка прикрывая сарказм, когда он готовит свою фирменную каали дал для начальства.
Катрина может носить вечную надутую гримасу, которая уместна разве что на глянцевых обложках журналов, но второстепенный статус, в который её загнали после яркого и запоминающегося выступления в первой части, выглядит особенно несправедливым.
Tiger Zinda Hai разрушает баланс, за который ратовал Ek Tha Tiger, чтобы снова вернуться в старое примитивное русло, где всё вертится вокруг замедленного Салмана, его клетчатого шарфа, сцен без рубашки, нереалистично перекачанного тела и неоспоримой неуязвимости.
Поэтому особенно умиляет его настойчивое желание собрать совершенно ненужную команду — снайпера, сапёра и компьютерного гения, — когда совершенно очевидно, что он в итоге всё равно победит всех в одиночку.
В результате этой ложной скромности такие актёры, как Пареш Равал и Кумуд Мишра, превращаются в реквизит в неблагодарных ролях. В ходе повествования появляются и другие персонажи, символизирующие экстремизм, храбрость, страх, Америку — все они картонные, без ставок и присутствия, неспособные запомниться в те редкие секунды, когда фокус Tiger Zinda Hai смещается с Салмана.
Салман словно идёт по инерции в этом вторичном образе. Честно говоря, он утомляет — ему нечего сказать и нечего нового предложить. Разве что его внезапные вспышки сентиментальности в духе Нирупы Рой с репликами «ты мне как сын» выглядят случайно забавными.
Не менее странна и навязчивая попытка смешать несочетаемое: R&AW и ISI, Индию и Пакистан — через легкомысленно аргументированные фантазии о сотрудничестве и слащавые жесты, призванные смягчить их статус «всё сложно».
При всём своём напоре этот аргумент никогда не бывает равным. Пакистан всегда оказывается в обороне по отношению к наступательной позиции Индии. Фасад «аман ки аша» рушится в тот момент, когда пакистанец поднимает индийский флаг, и становится заметным отсутствие взаимности. Словно пытаясь сгладить неловкость, пакистанец затем поднимает и свой собственный флаг.
Безопасный идеализм или откровенная фальшь — решайте сами, если готовы выдержать 161 минуту этого беззубого, утомительного и пластикового кино.
