В основе истории «Давид против Голиафа» всегда есть природная притягательность: путь маленького человека, который идёт против сильных мира сего, чтобы одержать победу. Какой бы ни был жанр, такие фильмы обычно легко цепляют зрителя — своей эмоциональностью и вдохновляющим посылом.
В фильме Hisaab Barabar режиссёра Ашвини Дхара тот же приём используется, чтобы рассказать историю обычного человека, столкнувшегося с крупным банковским мошенничеством. У картины честные намерения и явная искренность, но вот чего ей не хватает — так это умной, острой и точной драматургии, способной выстроить полноценный социальный комментарий.
Радхе Мохан Шарма, или просто Шармаджи (Р. Мадхаван), работает контролёром билетов в железнодорожном депо и свято чтит свои моральные принципы. Он — заботливый отец-одиночка, воспитывающий сына после того, как жена исчезла, не оставив ни следа, ни объяснений.
Шармаджи получает удар, когда замечает странное списание — 27,50 рупий со счёта. Он нервничает, идёт в банк, но там только отмахиваются: мол, нечего поднимать шум из-за такой мелочи.
Банк принадлежит влиятельному Микки Мехте (Нил Нитин Мукеш), который перекраивает правила, как ему вздумается, и обманывает клиентов. Постепенно тревога Радхе превращается в уверенность, что речь идёт о масштабной афере.
Радхе объединяется с местной инспекторкой Пунам Джоши (Кирти Кулхари) и узнаёт, что банк дурит вкладчиков, манипулируя обещанными процентами, — так и строится мошенническая схема на тысячи крор.
Сценарий Ритеша Шастри и самого Ашвини Дхара берётся за свежую и актуальную тему — но вялое, неряшливо прописанное драматическое наполнение снижает силу удара. Похоже, авторы сами понимают тяжесть темы и поэтому щедро пересыпают повествование клише, чтобы смотреть было проще.
Отсюда — шаблонный роман Кирти и Мадхавана, странные комические вставки (вроде сцен с навязчивым сотрудником банка, втюхивающим кредитки) и толпа второстепенных персонажей, не играющих никакой роли — включая чрезмерно драматичную Рашами Десаи в образе плаксивой соседки, говорящей на бихарском диалекте.
Фильм даже не пытается связать все эти линии между собой — например, исчезнувшую жену Радхе вспоминают в начале, но потом её сюжет просто выбрасывают. Возникает логичный вопрос: зачем размазывать внимание, когда центральная история и так достаточно сильная?
С более строгим подходом и плотным, цельным сценарием Hisaab Barabar могла бы показать куда более ясную, жёсткую картину того, как работают банковские махинации и насколько разрушительными они бывают.
Но вместо этого зрителю достаётся поверхностная, сентиментальная драма, которая так и не поднимается над своей собственной скукой.
