Режиссер Ниссам Башир, известный своим психологическим триллером Rorschach (Роршах), возвращается с новым проектом I, Nobody. Если его прошлая работа была выверенной партией, где каждый ход вел к неизбежному финалу, то новая лента напоминает аттракцион, который внезапно потерял управление на высокой скорости. Это кино, которое мастерски держит внимание первые полтора часа, но затем теряет почву под ногами, превращаясь из камерной драмы в нагромождение жанровых штампов.
Сюжетный капкан
Главный герой Радживан (Притхвирадж Сукумаран) — обычный семьянин, который оказывается в банке в момент ограбления. После провального побега преступников он остается единственным выжившим свидетелем, но полиция и общество быстро превращают его из жертвы в подозреваемого. Сценарий Самира Абдула блестяще работает в первой половине: здесь нет места лишнему пафосу или ненужной сентиментальности. Напряжение строится на бытовых мелочах — от давления на семью до попыток вымогательства со стороны соседей. Этот реализм заставляет сопереживать герою, которого методично выдавливают из комфортной зоны нормальной жизни.
Технический лоск и сценарные качели
Визуально I, Nobody безупречен. Оператор Динеш Пурушоттаман создает тревожную, динамичную картинку, а монтажные решения подчеркивают постоянную нехватку воздуха, которую испытывает Радживан. Башир доказывает, что умеет снимать экшен — сцена боя в лифте здесь выглядит куда убедительнее, чем аналогичные эпизоды во многих современных лентах.
Однако к середине фильма, когда в сюжете появляются дополнительные линии с участием персонажей Хаккима Шаджахана и Ашокана, лента начинает «пробуксовывать». Сценарий словно пытается усидеть на двух стульях: остаться приземленной историей маленького человека и одновременно стать масштабным боевиком.
В чем проблема второй половины
Как только Радживан из «обычного парня» превращается в машину для убийств, способную в одиночку раскидать десяток противников, магия реализма испаряется. Притхвирадж Сукумаран, как всегда, великолепен в своей сдержанности, но даже его харизма не может оправдать внезапное превращение героя в неуязвимого атлета.
Тональные сдвиги во втором акте утомляют. Когда фильм внезапно уходит в политическую сатиру в финале, зритель остается в недоумении: как история, начавшаяся как тонкий психологический триллер, завершилась таким путаным и сумбурным способом?
Итог
I, Nobody стоит посмотреть ради работы Притхвираджа Сукумарана и Парвати Тирувоту — их дуэт придает фильму эмоциональный вес, которого так не хватает сценарию в моменты сценарных провалов. Это кино с отличным вкусом, стилем и блестящим кастом, но именно поэтому его финал вызывает такое разочарование. Оно показывает, каким выдающимся мог быть этот триллер, если бы не попытался объять необъятное в погоне за блокбастерным масштабом.
