Жанр вестерна в индийском кино — территория опасная. Здесь легко скатиться в подражание голливудским лекалам, потеряв при этом «нерв» истории. Режиссер Радж Сингх Чоудхари предпринял попытку создать суровый дези-вестерн Thar, сделав ставку на визуальную эстетику и атмосферу пустыни, но, к сожалению, за красивой картинкой скрывается пустота.
Визуальный восторг и драматургический провал
Операторская работа Шреи Дев Дубе заслуживает отдельного упоминания: кадры с выжженной землей Раджастана и фактурные портреты местных жителей выглядят как произведения искусства. Однако фильм, который стремится быть эффектным зрелищем, обязан иметь «дышащий» сценарий. В Thar же всё внимание сосредоточено на внешних атрибутах жанра: одиноких деревьях, скрипучих джипах и пугающих свистах, но сам сюжет движется по кругу, не предлагая зрителю никакой интриги.
История начинается многообещающе: Анил Капур играет уставшего полицейского, который доживает свои дни перед выходом на пенсию в глухой деревне Мунабао, граничащей с Пакистаном. Наблюдать за ним и его партнером, блестяще сыгранным Сатишем Каушиком, — истинное удовольствие. Их экранная химия, основанная на многолетней дружбе, чувствуется в каждой сцене, будь то поедание лаал маас или погоня за контрабандистами. Это едва ли не лучшая часть фильма, которой, к сожалению, уделено катастрофически мало времени.
В центре повествования оказывается таинственный незнакомец Сиддхартх, которого играет Харш Вардхан Капур. Он прибывает в деревню, снимает комнату у героини Фатимы Саны Шейх и окутывает себя ореолом загадочности. Проблема в том, что его игра лишена эмоциональной интенсивности: там, где нужен сдержанный гнев или холодный расчет, мы видим лишь отсутствие характера. Любовная линия между героями выглядит настолько искусственной, что делает персонажа Фатимы Саны Шейх почти лишним в этой истории.
Почему это не сработало
Сценарий пытается играть в двусмысленность, но делает это слишком предсказуемо, лишая зрителя возможности насладиться саспенсом.
Диалоги, написанные Анурагом Кашьяпом, наполнены жестокостью и грубостью, которые кажутся самоцелью, а не инструментом раскрытия сюжета.
Единственным проблеском жизни в этом медлительном повествовании становится героиня Мукти Мохан — она привносит в фильм необходимую искру и дерзость.
Thar — это попытка создать «умное» жанровое кино, которая обернулась претенциозным упражнением в стиле. Фильму не хватает той основательности, которую привносит Анил Капур. Если бы лента обладала хотя бы четвертью его профессиональной харизмы, результат был бы иным. Вместо захватывающего столкновения характеров мы получили сухую и безжизненную историю, которая, подобно пустыне из названия, оставляет лишь чувство жажды по-настоящему качественного кино.
