Проблема режиссеров-брендов в том, что зритель всегда знает, чего ожидать. Рохит Шетти выстроил огромную империю на своем фирменном стиле, но это во многом ограничило его творческий прогресс предсказуемостью. Смог ли его амбициозный проект Chennai Express (Ченнайский экспресс) вырваться из привычного шаблона? Не во всем. Но, несмотря на гротескный и местами тяжеловесный подход постановщика, эта картина оказалась куда более безумной и креативной, чем бесконечные сиквелы франшизы Golmaal (Веселые мошенники).
Долгожданная премьера этого фильма с Шахрукхом Кханом и Дипикой Падукон показала одну простую вещь: такое кино нужно смотреть в переполненных кинотеатрах, а не на тихих пресс-показах. Только с живой аудиторией, реагирующей на каждый гэг, можно в полной мере ощутить, как работает эта магия.
Деконструкция жанра и идеальная самоирония
Лента открывается сценой, где избитый герой Шахрукха Кхана готовится получить очередной жестокий удар, но его закадровый голос уютно переносит нас в излюбленный прием индийских сценаристов — флешбэк. Кхан играет Рахула, сорокалетнего продавца сладостей (довольно нестандартный бэкграунд, который, впрочем, ни на что не влияет в сюжете). Когда умирает его дедушка (эмоциональное камео Лекха Тандона), Рахулу поручают развеять прах в водах Рамешварама.
Наш герой решает использовать первый же шанс воскресить свою давно мертвую социальную жизнь и запрыгивает на тот самый экспресс, держа в уме билет до Гоа. Сцена с отходящим от платформы поездом моментально превращается в уморительную пародию на культовый финал Dilwale Dulhania Le Jayenge (Непохищенная невеста). В этот момент режиссер официально снимает с себя оковы серьезности и активирует режим чистой комедии.
Химия без перевода и визуальный абсурд
Рохит Шетти не тратит время на тонкие материи и сразу выстраивает безумную динамику между Рахулом и Минаммой. Дипика Падукон выдает феноменальный перформанс: ее героиня сбегает от сурового отца-мафиози, которого властно играет Сатьярадж, и вынуждена терпеть компанию болтливого попутчика. Взаимодействие пары строится на блестящей находке — они общаются попурри из поп-культурных реплик и зашифрованных посланий, пока четверо суровых похитителей смотрят на них со смесью враждебности и недоумения.
Огромный кусок хронометража звучит на тамильском языке без субтитров. Но, подобно Квентину Тарантино, который обожает играть с языковыми барьерами для создания напряжения, Шетти выстраивает мизансцены так, что смысл понятен без дословного перевода. Юмор здесь работает не на каламбурах, а на готовности актеров с кайфом погружаться в откровенный абсурд:
Искрометные подколы в сторону двухметрового громилы Тангабалли в исполнении Никитина Дхира.
Визуальные шутки в стиле оскароносного Life of Pi (Жизнь Пи).
Жутковатая, но гомерически смешная пародия Дипики на одержимость в духе психологического триллера Bhool Bhulaiyaa (Лабиринт).
Когда блокбастер сходит с рельсов
К сожалению, свежие сценарные находки первого часа вскоре сменяются заветренными остатками. Как только у Шетти заканчиваются острые шутки, он возвращается к своей зоне комфорта: взрывающимся джипам в лучших традициях Майкла Бэя, перенасыщенной цветокоррекции и слабоватым визуальным эффектам.
Вместо того чтобы довести сумасшедший роуд-муви до логичного эксцентричного финала, режиссер резко бьет по тормозам. Комедия мутирует в тяжеловесную драму. Герой Шахрукха внезапно превращается в мессию, читающего пафосные монологи о независимости, правах женщин и силе простого человека. Все это сопровождается бесконечной серией ударов и грохота, а также нелепым продакт-плейсментом, который вплетен в экшен-сцены совершенно топорно.
Актерский триумф вопреки сценарию
Что действительно спасает фильм от полного крушения, так это невероятная харизма Шахрукха Кхана. Он откровенно наслаждается ролью, одновременно отыгрывая классического героя и жестоко высмеивая это амплуа. Дипика Падукон ничуть не уступает: ее комедийный тайминг доказывает, что актриса переросла статус красивой романтической декорации и готова тащить на себе сложнейшие сцены.
Смотря этот фильм, можно поставить себе скромную цель: получить хотя бы десяток искренних приступов смеха. Chennai Express уверенно добирается до отметки в семь, прежде чем высокие кассовые амбиции и желание выдать серьезный морализаторский эпос заставляют этот поезд сменить пути.
