В карьере каждого многообещающего режиссера наступает момент, когда скромные бюджеты сменяются многомиллионными суммами. Это время, когда локальные павильоны уступают место съемкам в нескольких странах ради исключительно декоративного блеска. В такой переходный период легко потерять художественные ориентиры. Режиссер Имтиаз Али, один из самых самобытных авторов современного Болливуда, кажется, тоже подхватил этот вирус блокбастерита.
Его дебютный фильм Socha Na Tha (Несостоявшаяся помолвка) обладал удивительно честной связью с молодежной реальностью, выгодно отличаясь от пафосных манифестов эпохи. Вторая картина, Jab We Met (Когда мы встретились), была гораздо сильнее коммерциализирована, но благодаря искрометным диалогам и мощной энергетике главной героини стала настоящим хитом. И вот на третьем проекте постановщик столкнулся с серьезными трудностями. Лента Love Aaj Kal (Любовь вчера и сегодня) остается вполне смотрибельной, но оставляет ощущение тяжелого компромисса между авторским видением и требованиями продюсеров.
Потерянный баланс: Между комедией и драмой
Главная проблема картины кроется в нарушении жанровых пропорций. Это чистокровная романтическая драма, которая могла бы работать идеально, если бы первая половина не пыталась казаться легковесной комедией, а вторая не буксовала из-за внезапного исчезновения юмора. Пронзительные и тонкие моменты здесь постоянно прерываются искусственными попытками рассмешить зал. Даже музыкальные номера, которые режиссер раньше ювелирно вплетал в канву повествования, теперь беспардонно врываются в сюжет, демонстрируя глянцевый блеск.
Диалоги остаются сильной стороной автора, но на этот раз они слишком перенасыщены хинглишем — смесью хинди и английского. Попытка заигрывать с молодежной аудиторией через искусственный сленг выглядит неестественно. Создается впечатление, что Имтиаз Али внезапно решил снять кино в стиле коммерческих мелодрам Кунала Кохли, просчитанное исключительно ради максимальных кассовых сборов.
Две истории любви на одном экране
Сюжетная завязка выглядит достаточно оригинально для проката. Молодые люди в исполнении Саифа Али Кхана и Дипики Падукон расстаются на дружеской ноте и даже устраивают по этому поводу вечеринку. Девушка уезжает, а парень знакомится с добродушным владельцем лондонского кафе, роль которого исполнил Риши Капур. Пожилой мужчина начинает рассказывать герою историю своей юношеской любви, и сценарий запускает параллельное повествование двух романов из разных эпох.
Постановщик использует интригующий визуальный прием: во флэшбеках Риши Капура его молодое воплощение играет сам Саиф Али Кхан. Это олицетворяет то, как оба героя синхронно визуализируют прошлое в своем воображении. И хотя актер поначалу комично сражается с пенджабским акцентом, этот концептуальный ход работает отлично. По своей структуре повествования и манипуляциям со временем картина напоминает голливудскую романтическую драму Forget Paris (Забудь Париж) Билли Кристала.
Ретро-линия, выполненная в приятных тонах сепии, получилась гораздо более удачной и атмосферной:
В ней чувствуется подлинное очарование старого Калькутты с зелеными ставнями на окнах.
Образ загадочной дебютантки на балконе вызывает прямые ассоциации с шекспировской Джульеттой.
Простота и поэтичность старого стиля выигрывают у суеты современности.
Актерские контрасты и пластиковый глянец
К сожалению, ни одна из двух историй не предлагает зрителю принципиально нового взгляда на человеческие отношения. После эффектного начала современная линия быстро скатывается в банальный круговорот из встреч, расставаний и новых примирений. Трейлер обещал нам глубокое исследование чувств, но реализация сильно пострадала из-за слабой игры исполнительницы главной роли.
Режиссеру Фаре Кхан в свое время удалось совершить чудо в блокбастере Om Shanti Om (Ом Шанти Ом), заставив всех поверить в драматический талант Дипики Падукон. Но там ее эффектная внешность использовалась скорее в качестве красивого манекена. В Love Aaj Kal пластиковая природа этого образа становится очевидной. Актриса обладает великолепной улыбкой и ямочками на щеках, но этого недостаточно, когда сценарий требует передать настоящую боль разбитого сердца. Наблюдать за тем, как сильные и глубокие реплики режиссера блекнут в устах главной героини, по-настоящему больно.
Саиф Али Кхан справляется со своей задачей хорошо, хотя его современный персонаж прописан довольно поверхностно и местами эгоистично. Зато Риши Капур излучает невероятное экранное обаяние — даже если он повторяет свои привычные амплуа, он делает это безупречно. Лента Love Aaj Kal получилась безобидным и легким продуктом для кинотеатров, но она упустила шанс стать чем-то действительно культовым. Возможно, автор просто пытался иронично доказать нам, что болливудская классика, независимо от эпохи, всегда остается в равной степени сентиментальной и предсказуемой.
