Премьера фильма Ittefaq (По стечению обстоятельств) вызвала немало споров в киносообществе. Сразу стоит оговориться: главный сюжетный твист ждет вас в самом конце, заботливо упакованный в дизайнерские наряды и приправленный самодовольной ухмылкой на камеру. Сможет ли он вас удивить? Вполне возможно. Приведет ли в полный восторг? Сильно сомневаюсь.
Этот проект ощущается так, будто сценарий писали задом наперед. Мотивации персонажей, их психологическое развитие и ваше чувство справедливости — все принесено в жертву ради того самого финального удара, который должен был взорвать кинотеатры. Но, несмотря на это легкое сценарное читерство, картина действительно захватывает. Весь секрет в том, что режиссер Абхай Чопра обладает потрясающим визуальным стилем. Он умело маскирует недостатки текста, заставляя историю выглядеть на экране гораздо умнее и цельнее.
Черный юмор и деконструкция жанра
Ittefaq отличается резким, динамичным монтажом и по-настоящему тревожной атмосферой, но его главное оружие — это ирония. Это один из самых смешных криминальных триллеров последних лет. Режиссер и сценаристы словно подмигивают зрителям: мы знаем, что вы ждете развязки, так почему бы не посмеяться по пути к ней?
Комизм ситуаций кроется в блестяще прописанных деталях:
Когда подозреваемый, которого играет Сидхарт Мальхотра, безутешно рыдает по убитой жене, следователь спокойно отодвигает от него тарелку с завтраком, сухо замечая, что слезы испортят суп.
Когда героя забирают в участок, он робко интересуется своей судьбой, на что полицейский невозмутимо отвечает, что ему придется поехать с ними, так как его жена сейчас составить компанию никак не сможет.
Горничная врывается на место преступления и настойчиво требует разрешить ей сделать уборку, переживая, что завтра здесь будет неприятно пахнуть, совершенно не подозревая о масштабах реальной проблемы.
Подобные сцены превращают потенциальный блокбастер в остроумный бурлеск, отчасти напоминая криминальные абсурды братьев Коэн или раннего Гая Ричи.
Эффект Расёмона: две версии одной лжи
Допросы подозреваемых выстроены с особым эстетическим удовольствием. Обратите внимание на то, как героиня, которую играет Сонакши Синха, является в полицейский участок на следующий день после убийства мужа: безупречная сложная прическа и темная помада, словно она сошла с обложки глянца. А когда дело доходит до рукопашной схватки с персонажем Мальхотры, ее ярость вызывает стойкие ассоциации с Невестой из голливудского хита Kill Bill (Убить Билла).
Повествование искусно балансирует между двумя противоречивыми версиями одной ночи. Такой подход гораздо ближе к классическому японскому шедевру Rashomon (Расёмон) режиссера Акиры Куросавы, чем, например, к индийскому судебно-полицейскому процедуралу Talvar (Виновный) от Мегхны Гульзар. Как и в истории Куросавы, зритель с первых минут сомневается в честности обоих рассказчиков, отчаянно пытающихся выглядеть невинными жертвами:
В версии Сидхарта он — измученный парень, оказавшийся не в том месте, а она — коварная соблазнительница.
В версии Сонакши она — загнанная в угол мышка, а он — безжалостный агрессор.
Кому вы поверите — зависит исключительно от того, чья актерская игра покажется вам более убедительной.
Блестящий коп на страже хаоса
В центре всего этого хаоса, окруженный ненадежными свидетелями и ленивыми копами, находится инспектор Дев. Эту роль блистательно исполнил Акшай Кханна. В безупречной физической форме, со сверкающими туфлями и идеальной выправкой, он дирижирует расследованием, постоянно сыпля странными метафорами. Актер прекрасно понимает хулиганский тон картины и отыгрывает свою партию с максимальной отдачей.
Его экранная жена, которую воплотила Мандира Беди, проводит тонкую нить между современной версией и ее духовным предшественником. Если оригинальный фильм Ittefaq (Случайность) 1969 года, который снял Яш Чопра, был подчеркнуто серьезным и драматичным, то новый проект — это его игривый, модернизированный апгрейд. Стоит вспомнить, что оригинал вдохновлялся старым голливудским фильмом Signpost To Murder (Указатель к убийству), слоган которого гласил: потенциальные убийцы живут среди нас. Именно этот лейтмотив и пронизывает современный ремейк.
Пусть официальный трейлер обещал нам мрачную и тяжелую историю, реальность оказалась гораздо интереснее. Уверенные кассовые сборы подтвердили, что зритель соскучился по стильному и неглупому кино. Отличная операторская работа, пугающе красивый ночной Мумбаи, выверенный темп и виртуозный монтаж доказывают, что Абхай Чопра — это тот самый мейнстримный режиссер, чей следующий фильм определенно стоит ждать.
