Реальные преступления прошлого часто становятся катализатором для мощных кинематографических высказываний. Режиссер Просит Рой решил перенести на экраны одну из самых мрачных страниц индийской криминальной истории — резонансное дело Биллы и Ранги 1978 года. Восьмисерийный проект Raakh (Пепел) детально восстанавливает хронику тех событий, меняя имена участников, но сохраняя пугающую точность деталей. Однако авторы сериала настолько глубоко погружаются в эстетику насилия, что просмотр шоу превращается в серьезное испытание для нервной системы.
Кропотливое расследование в эпоху без гаджетов
В центре повествования молодой и амбициозный младший инспектор Джайпракаш Джатав в исполнении Али Фазала. Его персонаж — едва ли не самая сильная и проработанная деталь шоу. Выходец из низшей касты, он отчаянно пытается доказать руководству свою профпригодность и хватается за громкое дело, несмотря на попытки начальства отстранить его от расследования.
Создатели сериала Ануша Нандакумар и Сандип Сакет выстраивают сложную нелинейную структуру, противопоставляя хладнокровные преступления медленной работе правоохранительной системы тех лет. Здесь нет камер видеонаблюдения и мобильного трекинга. Инспектору приходится полагаться исключительно на интуицию, опросы свидетелей и стационарные дисковые телефоны, которые регулярно выходят из строя.
Быт главного героя разбавляет его отец Ганшьям, которого сыграл Ракеш Беди. Бывший констебль проводит дни за готовкой, подкармливая коллег сына, за что получает прозвище «бауджи с мясным карри». Нашлось место и тонкой романтической линии с журналисткой Нисар в исполнении Аншул Чаухан, которая жестко разграничивает личные отношения и работу.
Границы экранного насилия и романтизация зла
Главной проблемой проекта становится демонстрация самих преступников — Бабу и его ведомого подельника Раджо. Оставив кровавый след в Бомбее, они перемещаются в Дели, совершая череду жестоких нападений и похищений. Бабу показан как абсолютный психопат, транслирующий идею, что физическое насилие — единственный признак истинной мужественности. К сожалению, камера порой слишком поэтизирует этих персонажей, выставляя их хитрыми и неуловимыми бунтарями, которые легко обводят вокруг пальца неповоротливых полицейских.
Кульминация трагедии воссоздана с пугающим натурализмом. Юные Суман и Сахил, дети армейского офицера Ашока Ароры и учительницы Моны, садятся в старый Фиат к незнакомцам. Заблокированные двери без внутренних ручек лишают подростков шанса на спасение. Несмотря на отчаянное сопротивление в лесополосе, оба становятся жертвами бандитов.
Драматические акценты в этих сценах расставлены очень точно:
Сонали Бендре великолепно передает стадию отрицания матери, которая упорно продолжает ходить на работу, отказываясь верить в гибель детей.
Аамир Башир в роли отца берет на себя всю тяжесть осознания трагедии.
Бахарул Ислам воплощает образ доктора Баруа, который знакомит столичную полицию с первыми зачатками криминальной форензики.
Сильные актерские работы на фоне мрачного сценария
Сериал держится на характерах обычных людей, которые помогают следствию вопреки страху — от случайного велосипедиста до бдительной медсестры. Отдельного упоминания заслуживает колоритный информатор Пяре Мохан, поющий в сомнительном баре мужским и женским голосами.
Али Фазал демонстрирует на экране настоящую ярость и внутреннюю надломленность, выдавая одну из лучших актерских трансформаций в своей карьере. Молодые актеры Акаш Макхиджа и Рамандип Ядав создают по-настоящему отталкивающие и пугающие образы антагонистов. В эпизодических ролях планку качества удерживает Дибьенду Бхаттачария.
Несмотря на высокое качество постановки, авторы Raakh слишком увлекаются сенсационностью, обилием ненормативной лексики и неприкрытой жестокостью. Отсутствие цензуры на стриминговых платформах порой развязывает создателям руки, заставляя забыть о чувстве меры. Проект получился качественным и исторически ценным, но рекомендовать его для спокойного домашнего просмотра в кругу семьи практически невозможно.
