Новая режиссерская работа Анурага Кашьяпа под названием Bandar (Обезьяна) ломает привычные каноны индийского мейнстрима, предлагая зрителям в кинотеатрах погружение в суровую реальность судебного произвола. Официальный релиз картины за считанные часы стал одной из самых обсуждаемых тем среди синефилов, ведь этот проект подарил нам абсолютно неожиданный творческий союз. Главным же козырем триллера стал Бобби Деол, который полностью отказался от экранного тщеславия и доверился бескомпромиссному стилю культового режиссера.
Внутри одной клетки: Встреча со старым знакомым
В своем предыдущем фильме Nishaanchi (Снайпер) Анураг Кашьяп устами одной из героинь произнес точную фразу: В зоопарке у льва и обезьяны один и тот же статус. Тюремные застенки становятся ключевым местом действия в новой картине Bandar, напоминая: кем бы ты ни был на воле, внутри клетки система уравнивает всех, превращая вчерашних кумиров в беспомощных узников.
Режиссер давно известен своим умением создавать неуютные, жесткие миры, от которых обычно отказываются кассовые звезды. Последний раз подобный масштабный эксперимент с Ранбиром Капуром в ретро-драме Bombay Velvet (Бомбейский бархат) обернулся кассовым провалом из-за излишней глянцевости кадра. Но в этот раз Анураг Кашьяп вернулся к истокам своего фирменного реализма в духе Ugly (Урод) или лучших криминальных лент Мартина Скорсезе. Для Бобби Деола, переживающего мощный карьерный подъем после блокбастеров Aashram (Ашрам) и Animal (Животное), этот фильм стал не просто очередной премьерой, а настоящим актерским перерождением.
От рок-звезды до узника: Сюжетный капкан
Сюжетная линия знакомит нас с Самаром Мехрой, роль которого исполнил Бобби Деол. Впервые мы видим его в эффектном слоу-мо с гитарой в руках и в блестящем костюме — классический трейлер обещает нам историю рок-звезды. Но сценарий мгновенно и жестоко разрушает эту иллюзию. Герой оказывается всего лишь забытым актером сериалов из 90-х, поющим на заказном частном вечере, где до него никому нет дела. Он коротает свои унылые будни, листая приложения для знакомств в поисках тепла.
Ситуация резко меняется, когда его случайная знакомая в исполнении Сапны Пабби обвиняет его в насилии. Не успев прийти в себя, Самар оказывается под арестом по статье 376. Совместно с режиссером Сакши Мехтой Лау, Анураг Кашьяп мастерски воссоздает запуск безжалостной государственной машины. Здесь нет привычной судебной драмы, как в фильме Section 375 (Статья 375), и ответ на вопрос, кто прав, а кто виноват, дается довольно быстро. В центре внимания оказывается другое — то, как общественное мнение и медиа-трагифарс уничтожают человека еще до официального вердикта.
Внутри тюрьмы Самару приходится выживать среди колоритных обитателей:
Лиджо в исполнении Индражита Сукумарана — авторитетный заключенный, говорящий на малаялам, готовый помочь лишь на определенных условиях.
Аслам, роль которого досталась Анкушу Гедаму, — непредсказуемый и взрывной бунтарь.
Персонаж Суканта Гоэла — скользкий тип, чье присутствие постоянно нагнетает саспенс в камере.
Визуальный тупик и актерский триумф
Благодаря операторской работе Шааза Ризви, грязные стены и замкнутые пространства тюрьмы создают удушающий, клаустрофобный эффект. Камера фиксирует ментальный распад героя, и Бобби Деол выдает потрясающий гиперреалистичный перформанс, которого от него никто не ожидал. Тонкая сцена, где сломленный актер рыдает перед своей сестрой в исполнении Сани Малхотры, умоляя о свободе, бьет по эмоциям сильнее любого экшена. Саня Малхотра, как всегда, органична в роли преданной родственницы, пытающейся спасти брата с помощью адвоката, которого сыграл Риддхи Сен.
Сценаристы Судип Шарма и Абхишек Шарма, создавшие культовые детективные сериалы Paatal Lok (Преисподняя) и Kohrra (Туман), детально прописали психологический портрет маленького человека в тисках системы. Однако стоит признать, что фильм упускает возможность глубже раскрыть проблематику движения #MeToo. Женские персонажи, включая яркую Сабу Азад, обозначают разные моральные ориентиры, но сценарий обрисовывает тему насилия довольно широкими мазками, избегая сложных этических вопросов, которые сейчас активно исследует современное независимое кино.
Горькая ирония Анурага Кашьяпа
Несмотря на мрачный материал, повествование периодически разбавляется фирменной иронией режиссера. Герой Бобби Деола постоянно цепляется за свой старый хит из прошлого с нелепым текстом, высмеивая каноны старого Болливуда. Отдельного упоминания заслуживает уморительная и одновременно пугающая сцена в полицейском участке, где маратхоязычные офицеры отчитывают Самара за незнание местного языка — Джитендра Джоши в этом эпизоде просто великолепен. Режиссер даже иронично снял своего зятя Шейна Грегуара в роли иностранного заключенного, заставив его колоритно ругаться на хинди.
Если в начале прошлого фильма режиссера нас удивлял своим появлением мастер инди-кино Лиджо Жозе Пеллиссери, то в этой картине его друг, каннадский режиссер Радж Б. Шетти, получил полноценный комедийный музыкальный номер. Лента Bandar, как и недавний проект Kennedy (Кеннеди), транслирует довольно нигилистический взгляд на закон, но на этот раз Анураг Кашьяп оставляет зрителю надежду на финал. Это качественное, взрослое и честное кино, доказывающее, что система может измениться, если мы наконец перестанем слепо следовать животным инстинктам толпы.
