The Bengal Files — тяжёлое кино, от которого зритель ёрзает в кресле и чувствует нарастающее напряжение. Это третий фильм в «досье»-трилогии Вивека Агнихотри, и здесь режиссёр сосредотачивает внимание на хаосе, который последовал за Днём прямого действия — призывом Мохаммада Али Джинны в 1946 году к созданию отдельного государства для мусульман.
Тема сама по себе взрывоопасная, и Агнихотри не пытается её смягчить. В итоге получается историческая драма, перегруженная, но всё же выводящая на свет малоизвестную главу индийской истории. Современная сюжетная линия об исчезновении журналистки служит мостом, который возвращает зрителя в прошлое. Несмотря на почти трёхчасовую длительность, фильм удерживает внимание: тревожно, местами нестерпимо, но — увлекательно.
Сюжет
История начинается с офицера ЦБР Шивы Пандита (Даршан Кумар), которому поручают расследование исчезновения журналистки Гиты Мандал. Основные подозрения падают на местного политика, депутата Сардара Хоссейни (Сасвата Чаттерджи), но несмотря на настойчивость Шивы, прямых улик нет.
Когда дело заходит в тупик, появляется новая фигура — пожилая Бхарти Банерджи (Паллави Джоши), чья угасающая память оказывается связующим звеном с историей. Через её воспоминания фильм погружает зрителя в годы перед Разделом, восстанавливая хронику Дня прямого действия и резни в Ноакхали. Эти сцены переносят зрителя в самую гущу насилия, которое оставило глубокие раны в Бенгалии, показывая людей, политические силы и обстоятельства, сформировавшие один из самых тёмных эпизодов на пути Индии к независимости.
Агнихотри не идёт на компромиссы
Фильм прямо возлагает ответственность за Раздел на упрямство Джинны и изображает Махатму Ганди слабым лидером, чья политика ненасилия представлена как губительная в условиях беспощадной жестокости.
Один из самых резких эпизодов — сцена, в которой мясник по прозвищу Патха спрашивает Ганди, что должны делать женщины, подвергаясь насилию, и тот предлагает им прибегнуть к голодовке или даже смерти, но не сопротивлению. Насколько точны такие сцены исторически — вопрос спорный, но фильм использует их, чтобы подчеркнуть провалы Ганди.
Тонкости — не сильная сторона Агнихотри. The Bengal Files делает ставку на шок и не отводит камеру от жестокости: сцены насилия следуют одна за другой, достигая апогея в эпизоде, где сикхского солдата времён Второй мировой привязывают к двум мотоциклам и разрывают. Смотреть это крайне тяжело, но эмоциональный эффект достигается — возмущение, отчаяние, необходимость осмысления.
Финальная часть, где героиня Паллави Джоши требует оружие и говорит о желании убить Гулама, выглядит чрезмерной и испытывает терпение зрителя.
Актерская игра
Даршан Кумар убедителен в роли Шивы Пандита — человека, который оказывается в ловушке политической и бюрократической системы и переживает моральный кризис.
Паллави Джоши, играющая Бхарти Банерджи, хоть и воплощает вымышленную фигуру, созданную как сюжетный инструмент, придаёт флэшбекам необходимую серьёзность.
Митхун Чакраборти появляется скорее символически. Анупам Кхер в роли Махатмы Ганди оставляет яркое, провокационное впечатление. Раджеш Кхера убедителен в образе Джинны, а Мохан Капур — в роли пламенного Сухраварди. Симрат Каур в эпизодической роли юной Бхарти запоминается ненадолго, а вот дебютант Эклавья Суд в роли Амара — настоящий прорыв. Его образ сикхского солдата исполнен уверенно и эмоционально.
Итог
Истории о Разделе чаще всего сосредоточены на северо-западе — Пенджабе, Синде и ужасающих масштабах переселений там. Восточная часть страны, и особенно трагедия Бенгалии, редко попадала в поле зрения массовой культуры. Агнихотри обращается именно к этим нерассказанным эпизодам, заставляя зрителя взглянуть им в лицо, как бы тяжело это ни было.
Фильм неизбежно вызывает споры: своей исторической трактовкой, обвинениями в адрес политических лидеров, акцентом на насилии. Но при всех перегибах ему удаётся затронуть эмоциональную глубину — показать страдания, которые выходят за рамки политики и остаются частью человеческой боли.
