Романтика в духе 90-х с бесконечными горчичными полями и развевающимися дупаттами давно ушла в прошлое. Современный зритель ждет от кино камерности, глубины и историй, которые касаются реальных социальных барьеров. Фильм Sir (Слуга) мог бы стать тем самым редким представителем жанра, который заполняет пустоту в индийском кино, если бы не режиссерские амбиции, переходящие в неоправданную затянутость.
Сюжет без лишних декораций
История разворачивается вокруг Ратны (Тиллотама Шом) — домработницы, которая живет в квартире своего работодателя Ашвина (Вивек Гомбер). Пока она прислуживает по хозяйству, ее мысли заняты мечтами о собственном ателье, ради которых она готова работать бесплатно у портного в свободное время. Ашвин — состоятельный мужчина, вернувшийся из Америки, видит в Ратне не просто наемную рабочую, а личность.
Между ними возникает симпатия, перерастающая в нечто большее. Однако пропасть между их мирами кажется непреодолимой:
Ратна понимает социальный статус и границы, которые не принято переходить.
Ашвин, будучи человеком западного воспитания, готов игнорировать предрассудки.
Работа над ошибками постановки
Несмотря на отличный фундамент, фильм Рохены Геры страдает от медленного темпа. Конфликт, который должен был стать двигателем сюжета, раскачивается почти час. Хронометраж в один час и 36 минут кажется гораздо больше из-за того, что история не успевает набрать должный эмоциональный накал, а финал выглядит скомканным и недосказанным.
Отдельного внимания заслуживают субтитры, которые вызывают вопросы. В одной из ключевых сцен, где героини обсуждают Ранбира Капура, в англоязычной версии он почему-то превращается в Брэда Питта. Этот странный адаптационный ход выглядит неуместным даже для международного рынка, где индийские звезды уже давно узнаваемы.
Актерские открытия
Главным магнитом фильма остается Тиллотама Шом. Ее игра — это мастер-класс по естественности. Каждый кадр с ее участием хочется рассматривать, будь то момент триумфа от реализации мечты или слезы отчаяния. Она полностью переигрывает коллегу по площадке. Вивек Гомбер хорошо справляется с образом замкнутого интеллигента, но его персонажу катастрофически не хватает эмоциональной эволюции — он остается статичным до конца фильма.
Sir — это любопытный эксперимент, который мог бы стать эталоном социальной романтики, если бы режиссер нашел баланс между созерцанием и динамикой. Как итог, это красиво снятое, но разочаровывающее по темпоритму кино, которое не дает зрителю того эмоционального вовлечения, на которое намекает завязка.
