Kalamkaval, как и любое хорошее произведение искусства, говорит больше, чем показывает.
Kalamkaval — один из самых ожидаемых малаяламских фильмов года, во многом благодаря его главному герою — Маммутти.
Вернувшись после восьмимесячного перерыва, актёр снова делает то, что умеет лучше всего — удивляет всё более дерзкими и рискованными ролями.
Kalamkaval — очередная работа в череде его темных персонажей.
Фильм начинается в 2005 году в Нагарковиле.
Молодая женщина встречается с взрослым любовником — семейным человеком, ведущим двойную жизнь.
Картина то и дело препарирует центральное преступление, раскладывая его на взаимосвязанные события, приводящие к трагическим откровениям.
Неизвестный убийца, получающий возбуждение от примитивной власти над жизнью и смертью, становится стержнем этой тревожной истории нравов.
Kalamkaval, разделённый на главы — «Странный случай Коттайиконама», «Золотой план», «Неизбежное пересечение» — использует свободную структуру, чтобы показать ужасающие приключения хладнокровного убийцы.
Фильм Джонатана Глейзера Zone of Interest исследовал «банальность зла» — термин философа Ханны Арендт — и говорил о нормализации зла через точку зрения командира Освенцима. Это было жуткое разоблачение беспристрастности, с которой зло может существовать.
По-похожему принципу Kalamkaval исследует «обыденность зла», где жестокое действие один за другим подаётся с намеренной отстранённостью.
Фильм учит зрителя смотреть на события через повторяемость способа убийства — modus operandi становится столь же важным, как и само преступление.
Как гласят титры фильма: «Нельзя вечно подавлять яд под поверхностью».
Маммутти пугающе убедителен в роли холоднокровного убийцы, находящего утешение в своей собственноручно созданной безумной системе.
Это тонкая работа: здесь нет хищных смешков или гротескных интонаций, чтобы подчеркнуть зло.
Он сдержанный, порой даже обаятельный — хамелеон, прячущийся за доверием ничего не подозревающих женщин.
Он демоничен именно своей прямолинейностью, аккуратностью, что делает зло частью его природы и образом жизни.
Отлично прописана и роль Винайакана — упорного полицейского, не сходящего с тропы охоты на загадочного убийцу женщин. Сдержанный, уставший коп, который видел всё и уже не реагирует на жестокость и нарциссическую тягу маньяка к убийству. У персонажа мало глубины, но игра Винайакана компенсирует это.
Джитин К. Джосе и соавтор Джишну Шрекумар создают достаточно плотный сосуд интриги — моральную дуэль двух противоположных людей. Джитин ставит сцены с нужной отстранённостью, избегая излишней мелодрамы или подчёркивания садизма.
Во второй половине картины есть сцена, которая сопоставляет прошлое с истоками психики убийцы — один из самых экономичных монтажных эпизодов последних лет. Он подчёркивает бессмысленность попыток найти логичное объяснение подобным всплескам зла.
Джитин и композитор Муджиб Маджид используют монтаж, чтобы подчеркнуть патологическую природу неразбавленного, ничем не мотивированного зла. Тамильская песня Nilaa Kaayum, звучащая из радио убийцы в каждом эпизоде, становится жуткой меткой, скрепляющей эти фрагменты.
Kalamkaval пытается создать историю “кошки-мышки” из обычного сюжета о копе и убийце.
Но атмосфера, проработанные текстуры и мощные главные роли подчёркивают тонкую грань между цивилизованностью и варварством — при этом на экране почти нет прямого насилия.
Фильм, как и хорошее искусство, намекает больше, чем демонстрирует.
