Дибакар Банерджи вырос в районе Карол Баг в Дели, который позже стал местом действия многих его ранних произведений. После окончания школы он поступил в Национальный институт дизайна в Ахмадабаде, чтобы изучать визуальные коммуникации, однако покинул учебное заведение через 2 года, решив начать практическую карьеру. Свой путь он начал в рекламной индустрии, проработав более 15 лет в крупных международных агентствах, где создал десятки инновационных роликов, отмеченных профессиональными наградами.
Его дебют в большом кино состоялся в 2006 году с комедийной драмой Khosla Ka Ghosla. Фильм, рассказывающий о борьбе семьи среднего класса против земельного махинатора, стал культурным феноменом и получил Национальную кинопремию за лучший художественный фильм на языке хинди. Работа выделилась среди болливудских стандартов того времени благодаря отсутствию нарочитого гламура и очень точному отображению жизни обычных жителей Дели.
Вторым значимым проектом стала картина Oye Lucky! Lucky Oye!, вышедшая в 2008 году и основанная на истории реального вора. Этот фильм вновь принес режиссеру Национальную кинопремию и закрепил за ним репутацию мастера городских историй с глубоким культурным подтекстом. Его умение работать с местными диалектами и создавать колоритных персонажей сделало его одним из самых уважаемых авторов в интеллектуальных кругах Индии.
В 2010 году он представил экспериментальный триллер Love Sex Aur Dhokha, который был полностью снят на цифровые камеры в стиле найденной пленки. Картина стала первой в своем роде для индийского кинематографа и исследовала влияние технологий на частную жизнь и общественную мораль. Фильм вызвал бурные обсуждения из-за своей откровенности и новаторского подхода к визуальному повествованию, подтвердив готовность автора к рискованным экспериментам.
Позже творческая биография пополнилась политическим триллером Shanghai, в основу которого лег роман греческого писателя Василиса Василикоса. Перенеся действие в реалии современного индийского города, режиссер поднял темы коррупции и социального неравенства. В этом проекте он помог актеру Эмрану Хашми полностью сменить привычный образ, что было высоко оценено критиками и расширило границы восприятия коммерческих звезд.
Работа над историческим детективом Detective Byomkesh Bakshy! позволила ему воссоздать атмосферу Калькутты 1940-х годов с невероятной технической точностью. Картина отличалась эстетикой нуара и представила зрителям современную интерпретацию классического бенгальского литературного персонажа. Проект продемонстрировал умение постановщика работать с масштабными декорациями и создавать сложные стилистические миры, сохраняя при этом глубину сюжета.
Артист также внес значительный вклад в развитие жанра киноальманахов, приняв участие в создании антологий Bombay Talkies, Lust Stories и Ghost Stories. В этих короткометражных работах он продолжал исследовать границы человеческой психики и социальные табу, часто используя метафорический язык. Его сегменты в этих проектах традиционно считались критиками одними из самых сильных с точки зрения режиссуры и смысловой нагрузки.
Фильм Sandeep Aur Pinky Faraar стал еще одним важным этапом в его фильмографии, объединив элементы дорожного кино и классового триллера. Работа была отмечена за тонкое исследование гендерных ролей и социальных барьеров в современной Индии. Дибакар Банерджи продолжает оставаться одним из немногих режиссеров Болливуда, кто сохраняет полную творческую независимость и не боится бросать вызов традиционным форматам повествования.
