Фильм Барамулла уверенно балансирует между мистическим триллером и хоррором, используя суровую красоту заснеженного Кашмира как полноценного участника повествования. С первых минут картина погружает в холодную, гнетущую атмосферу, где тишина звучит громче слов, а тревога будто висит в воздухе. Начало обещает напряжённую, многослойную загадку — и в целом фильм это обещание выполняет, пусть и не без оговорок.
Действие разворачивается в городе Барамулла, где пропадает сын бывшего депутата — Шоаиб Ансари. Под подозрение сразу попадает странствующий фокусник Зафар Мансур, исчезнувший вскоре после публичного выступления. Когда местная полиция заходит в тупик, расследование берёт на себя DSP Ридваан Сайед в исполнении Манав Каул. Но ситуация стремительно ухудшается: из школы начинают пропадать и другие дети, и город охватывает паника.
Параллельно с расследованием разворачивается вторая, более пугающая линия. Жена Ридваана, Гульнаар (Бхаша Сумбли), и их дети — Нурия и Аяан — сталкиваются с необъяснимыми явлениями в новом доме. Странные запахи, невидимые «друзья», тревожные детали быта постепенно накапливаются, пока не выясняется, что раньше в этом доме жила индуистская семья. С этого момента история делает отчётливый поворот в сторону сверхъестественного.
Фильм построен на двух сюжетных линиях, которые идут параллельно и сходятся лишь в финале. Первая — полицейская, сдержанная и процедурная, сосредоточенная на логике расследования. Вторая — почти чистый хоррор, основанный на ощущении угрозы и детском страхе. По отдельности обе линии работают, но в первой половине между ними ощущается разрыв. Фильм слишком долго хранит тайны, не оставляя зрителю достаточных «хлебных крошек», из-за чего напряжение временами сменяется ожиданием, которое не всегда вознаграждается сразу.
Актёрские работы — одна из сильнейших сторон Барамулла. Манав Каул играет Ридваана с тихой внутренней сосредоточенностью и сдержанностью, хотя персонажу не всегда дают возможность раскрыть эмоциональный диапазон полностью. Бхаша Сумбли убедительно балансирует между страхом и самообладанием, создавая очень приземлённый, человечный образ. Особо стоит отметить юную Аристу Мехту в роли Нурии — её игра передаёт детскую травму с пугающей естественностью.
Но настоящая звезда фильма — это пространство. Кашмирские пейзажи, снежные поля, полупустые улицы и давящая тишина усиливают каждый тревожный момент. Режиссёр Адитья Сухас Джамбхале создаёт визуально цельный и ощущаемо «живой» мир, в котором страх рождается не из резких пугалок, а из ощущения утраты и скрытой памяти места.
К финалу обе сюжетные линии сходятся, и фильм приходит к логически выстроенному, пусть и меланхоличному завершению. Барамулла в итоге производит сильное впечатление именно атмосферой и визуальным стилем, но не до конца реализует потенциал своей мистической составляющей. Это фильм, который почти пробирает до костей холодом — но останавливается в шаге от того, чтобы действительно поселиться под кожей. Атмосферный, амбициозный и запоминающийся, пусть и не без шероховатостей.
