Там, где Dhurandhar делал ставку на агрессивную жажду крови и язвительный тон повествования, Ikkis движется в противоположном направлении — предлагая взглянуть на людей за пределами формы, лозунгов и сторон конфликта.
Когда солдат погибает на войне, его имя нередко сводится к номеру в списке потерь. Мы не помним его лица или истории — лишь то, что он был частью боя.
Кино давно интересуется героическими легендами, и на этом интересе сформировался отдельный жанр. Поэтому байопик о герое войны может показаться знакомой, а то и предсказуемой территорией — недавний пример тому 120 Bahadur.
Режиссёр Шрирам Рагхаван отходит от привычных триллеров и в Ikkis рассказывает историю подвига, посвящённую второму лейтенанту Аруну Кхетарпалу — самому молодому кавалеру Парам Вир Чакры, высшей военной награды Индии.
Рагхаван вместе со своими давними соавторами, сценаристами Ариджитом Бисвасом и Пуджей Ладха Сурти (Badlapur, Andhadhun, Merry Christmas), создаёт пронзительный байопик, который выходит далеко за рамки демонстрации громкого героизма. Это уважительное кино о Кхетарпале, в котором его мужество и трагедия в столь юном возрасте отражены уже в самом названии фильма.
Ikkis превосходит ожидания, превращая шаблонный материал байопика о военном герое в важное высказывание своего времени. Фильм фокусируется на человеческой цене войны и на том, что теряется каждый раз, когда насилие становится нормой.
Этот деликатный подход резко контрастирует с тоном Dhurandhar. Если тот фильм упивался жестокостью, то Ikkis предлагает увидеть людей вне униформы, лозунгов и противопоставлений.
Национальная тема подаётся сдержанно и без демонизации другой стороны. Картина принципиально отказывается изображать Пакистан и его народ как безнадёжное зло — в духе Raazi Мегхны Гулзар. Посыл Ikkis ясен и честен: война отнимает больше, чем даёт.
Эмоциональное воздействие усиливается, когда понимаешь, что это не выдумка сценариста, а реальная история, прожитая настоящими людьми.
В центре этого высказывания — персонаж Дхармендры. Для фильма о потерянном герое его финальное выступление в карьере придаёт истории особую эмоциональную глубину. Он играет отца Аруна — бригадира М. Л. Кхетарпала.
Действие разворачивается в 2001 году. Бригадир Кхетарпал отправляется в Пакистан на трёхдневный визит, чтобы вновь прикоснуться к воспоминаниям о доме и людях, с которыми его разлучил раздел Индии. Его принимает бригадир Хваджа Мохаммед Насир, офицер пакистанской армии.
В одном из самых сильных эпизодов фильма Насир с искренней болью и уважением говорит о храбрости Аруна Кхетарпала и признаётся, что именно он убил его в войне 1971 года между Индией и Пакистаном. Момент, который мог бы стать источником горечи, превращается в редкое человеческое сближение, выходящее за рамки образа врага.
Слово «враг» вообще используется в фильме с особым, тихим акцентом.
Насир говорит: «Арун хотел победить врага».
Кхетарпал спрашивает: «Какого врага?»
Эта реплика меняет всё. На чужой стороне границы герой находит тепло, щедрость и общие воспоминания. Фильм мягко, но настойчиво задаёт вопрос: действительно ли мы так уж различны?
Примечательно и то, что Рагхаван не отказывается от своих фирменных кинематографических штрихов и любви к Пуне — городу, где Арун Кхетарпал учился в Национальной военной академии. Эти детали проявляются в трогательных сценах между Аруном и Киран в исполнении Симар Бхатии, которая уверенно заявляет о себе как о таланте, за которым стоит следить.
Прогулки по старым кафе, просмотр Aradhana Раджеша Кханны в однозальном кинотеатре среди вручную нарисованных афиш — фильм позволяет буквально пропитаться ностальгией ушедшей эпохи.
Единственная заметная проблема — довольно шаблонные песни и их странное расположение в сюжете, из-за чего повествование иногда теряет темп.
Фильм набирает мощь в жёстких военных сценах, когда индийская армия продвигается на танках. Рагхаван демонстрирует умение снимать войну, не скатываясь в избыточную демонстрацию насилия. Технически Ikkis выполнен на высоком уровне.
Агастья Нанда с его естественно открытым взглядом убедительно передаёт энтузиазм Аруна, мечтающего о службе в армии. Эти же глаза наполняются яростью по мере того, как фильм показывает его путь от курсанта до закалённого солдата. Экшен-сцены впечатляют, но именно в тихих моментах Ikkis наиболее ясно доносит мысль о том, что война — это ад, независимо от стороны.
Фильм можно рассматривать и как своеобразное дополнение к военной драме Sky Force студии Maddock. Там герой Акшая Кумара едет в Пакистан, чтобы раскрыть правду о сослуживце — художественной интерпретации истории кавалера Маха Вир Чакры Аджжамады Боппайи Девайи. Оба фильма основаны на схожем замысле, но рассказанном с разных точек зрения.
Фраза «война — это ад» не нова, но её стоит повторять снова и снова, и Рагхаван делает это здесь убедительно и точно. Ikkis вполне мог бы стать одним из лучших фильмов года, выйди он в запланированный рождественский прокат. Тем не менее, картина уверенно открывает кинематографический календарь 2026 года на позитивной ноте.
4/5
