В продолжении Робота — научно-фантастического масала-хита 2010 года о дерзости и опасностях взаимодействия человека и машины — спецэффектов предостаточно. Но в сиквеле режиссёра Шанкара они настолько грубо и неряшливо выполнены, что Робот 2.0 выглядит удешевлённой, «урезанной» версией когда-то многообещающей идеи.
Шанкар никогда не славился тонкостью: его кино определяется любовью к трюкам и излишествам. Эта дерзкая, пусть и непрактичная манера в сочетании с безоговорочной уверенностью прежде позволяла ему превращать фантазии в зрелищную реальность. У него обычный человек мог стать главным министром на день, пенсионер — в одиночку победить коррупцию, а двойник — появиться благодаря моушн-капчеру. Пиком же масштабной морализаторской притчи стал эффектный и цельный Робот, где Раджиникант противостоял самому себе.
Учитывая грандиозный отклик на первую часть, идея сделать ещё более крупный сиквел с болливудской звездой в роли антагониста казалась логичной. И она могла бы сработать — если бы Робот 2.0 предлагал хоть какое-то ощущение угрозы или драйва в своём бессмысленном и однообразном противостоянии мстительного эко-активиста и робота с «плавающим» расстройством личности.
Фильм открывается эффектным кадром: мужчина в красивом саду со стаей птиц над головой и вышка мобильной связи над ними. Дальше действие приводит к рождению странного гибрида — союза мобильных телефонов и живого существа.
После часа поддразнивания «птица» наконец «высиживает яйцо» и оборачивается Акшаем Кумаром — с звериными клыками, красными «рамсейскими» глазами и бровями а-ля граф Олаф. Его предыстория говорит о зле мобильной зависимости и токсичном излучении, вызванном избыточными сетями.
Но между сценами, где камера с нескрываемым вожделением разглядывает Эми Джексон в обтягивающем, почти Трон-овском костюме (демонстрируя, что даже роботы не защищены от мужского взгляда), недоваренной линией сына злодея из первой части (Дэнни Дензонгпа) и атакой «телефонного роя» Пакшираджи Акшая исключительно на корпулентных жертв, послание тонет и теряется.
На экране разворачивается утомительная, бесконечная какофония: плохо сконструированное цифровое существо швыряет в кадр тысячи телефонов, а учёный и робот-альтер эго Раджини отвечают некими «фотонными чудесами», нейтрализуя его «негативную шакти».
В фильмах комикс-типа вольности с физикой и излишества допустимы. Робот 2.0 пользуется ими в полной мере — но забывает о главном: о веселье.
Эта безрадостная подача превращает 150-минутный хронометраж в тяжёлое испытание, несмотря на все старания Раджини, который в перезагруженной версии очень старается быть супергероем под саундтрек с отчётливыми отсылками к Звездным войнам.
Безусловно, преданные фанаты будут аплодировать Читти, повторяющему знакомые трюки. Остальных же отсутствие изобретательности скорее разочарует.
Хмурый Акшай Кумар убедителен, но появляется слишком поздно и делает слишком мало, чтобы придать фильму ту угрозу, которой он заслуживал.
Где-то под завалами людей, телефонов, ботов и птиц прячется любопытная аллегория о зависимости и безрассудстве повсеместной культуры мобильных устройств.
Однако поверхностное «галочками» перечисление её минусов в неуклюжих диалогах «простых людей» и путаница вокруг лозунга «всякая жизнь имеет значение» в абсурдном, изматывающем финале гарантируют, что эта мысль так и останется скрытой.
