У Анугага Кашьяпа огромный талант. Ему лишь стоит перестать снимать одинаковые фильмы.
Навазуддин Сиддики — один из лучших актеров нашего времени, и тут спорить не о чем. Он отлично играет в самых разных жанрах, но режиссеры снова и снова берут его на мрачные роли, и возникает чувство, что актера уже загнали в определенный типаж.
В Раман рагхав 2.0 Сиддики вновь работает со своим наставником Анурагом Кашьяпом. Они уже сотрудничали четыре раза (и даже больше, если учитывать фильмы, спродюсированные Кашьяпом).
Раман Рагхав 2.0 показывает Сиддики в одном из самых пугающих воплощений.
Его герой бродит по улицам Мумбаи с гаечным ключом, а позже — с железным прутом, повторяя путь серийного убийцы.
Фильм вдохновлен реальным Раманом Рагхавом, который вселял ужас в Бомбей в 1960-х годах, совершив как минимум 41 убийство и в итоге получив пожизненный срок. Картина Кашьяпа, написанная им совместно с Васаном Балой, создает сильное ощущение дежавю. Да, мы уже видели такого Сиддики. Но важнее то, что Кашьяп уже водил нас по этим темным коридорам человеческой натуры и Мумбайского подполья. Отголоски Девушки в желтых ботинках абсолютно очевидны.
Но здесь персонажи, атмосфера и мрак становятся еще более уродливыми.
При том, что фильм четко выстроен, актеры сильны, а зловещая музыка (прекрасная работа Рама Сампата) усиливает мрак, в целом картина оставляет ощущение абсолютного нигилизма.
Местами Raman Raghav 2.0 напоминает крайне трудный для просмотра фильм австрийского режиссера Михаэля Ханеке Забавные игры.
Особенно в эпизоде в начале, когда герой Сиддики неожиданно появляется в квартире своей сестры и… (без спойлеров) делает то, что зритель ожидает от персонажа с первых минут.
Кашьяп не дает шанса пожалеть жертв Рамана, у зрителя просто нет времени проникнуться к ним — убийства происходят, и сразу же настроение фильма переключается с помощью энергичного саундтрека.
Несколько лет назад Кашьяп в одном из интервью говорил про насилие в его фильмах, особенно в связи с Банды Вассейпура. Он тогда сказал, что редко показывает насилие прямо — зрителю только кажется, будто он видит больше, чем есть на экране. И это действительно так в Раман Рагхав 2.0. Как Ханеке пугал нас в Забавных играх, не показывая убийств, так и Кашьяп использует звук и детали: кровь на полу, капли на железном пруте — и это работает сильнее прямой демонстрации.
Но эмоционально фильм оставляет пустоту.
Мы не можем сопереживать убийце, но и жертвы не успевают стать нам близкими. Даже когда Лакшми в исполнении Субхаш показывает человеческую теплоту, Кашьяп намеренно слишком быстро вырывает нас из сцены.
У Рамана есть цель: он ищет свою вторую половину — человека, который завершит его. Он находит ее в полицейском Рагхаве, которого играет Вики Каушал — герой, тоже не стесняющийся убивать, когда его одурманенный наркотиками ум подталкивает к этому.
Игра в кошки-мышки между ними создана для того, чтобы зритель (и Рагхав) увидел, что они — зеркальные отражения друг друга.
Рагхав столь же испорчен, как и Раман, убивая случайных людей ради очередного всплеска эмоций.
Некоторые убийства кажутся нелогичными — например, когда он убивает наркодилера — будто бы только для того, чтобы подчеркнуть мысль Кашьяпа о похожести полицейского и маньяка.
Главным открытием фильма оказывается Вики Каушал. Его роль — резкий разрыв с образом наивного Дипака из Masaan. Под действием кокаина Рагхав разваливается на части. Его мизогиния делает Raman Raghav 2.0 еще труднее для восприятия.
Каушал блестяще справляется, включая сильную сцену конфликта с отцом (Випин Шарма в небольшой роли). В этой сцене — настоящее большое кино и напоминание о том, что Кашьяп действительно талантлив. Ему лишь стоит перестать снимать одинаковые фильмы.
