Mere Husband Ki Biwi быстро разваливается на безвкусную переделку Свадьба лучшего друга, сводя ценность женщины к банальному противостоянию из-за мужчины.
Между заезженными тропами и неудачными попытками «осовременить» сюжет фильм Мудассара Азиза цепляется за древние формулы романтических комедий. Он делает вид, что пытается идти в ногу со временем, но лишь подтверждает: старые шаблоны держатся крепко.
В центре сюжета — разведённый мужчина, разрывающийся между вспыльчивой бывшей женой и заботливой невестой. Это запускает предсказуемый конфликт за внимание — знакомый до боли.
Начинается всё как дешевая комедия в духе Дэвида Дхавана, где когда-то только безумие Говинды спасало фильмы от полного провала. Затем действие плавно перерастает в вялый пересказ Свадьбы лучшего друга, но без искры, которая делала оригинал живым и обаятельным. Никакой Джулии Робертс, никакой Камерон Диас — только тусклые попытки повторить структуру.
Возвращение к прихотливой стилистике 1990-х вызывает не ностальгию, а раздражение: шутки плоские, а игра актёров словно из разных фильмов.
На фоне знакомой делийско-пенджабской эстетики сюжет начинается с сумбурного монолога Пиюша Мишры о том, как синдром «браки-это-ужас» обессилил Анкура Чаддху (Арджун Капур). Его мучают навязчивые воспоминания о бывшей жене Праблин Дхиллон (Бхуми Педнекар), которая страдает выборочной амнезией и считает, что они с Анкуром до сих пор женаты, что ставит под угрозу его грядущую свадьбу с Антарой Кханна (Ракул Сингх).
Несмотря на попытки Мудассара Азиза снизить уровень истеричности, сам сюжет настолько пропитан «мыльной» энергетикой, что сдержанный подход попросту не работает — если только его не довести до самоироничного гротеска, чего фильм так и не делает.
Попытки «остроумных» вставок выглядят бестактно: шутки про мировые войны, упоминание Naatu Naatu как эвфемизма, очередная сцена «он блюёт — она смеётся», а затем внезапная романтическая баллада «о любви в воздухе». Это не шаг вперёд — это блуждание в темноте.
Актёрский состав тоже не в силах вытащить сценарий. Харш Гуджрал выполняет обязательную функцию каменного «лучшего друга», произнося однострочные реплики без малейшей интонации.
Арджун Капур делает реверансы в сторону романтических приемов Шахрукха Кхана, но ни его влюбленная мягкость, ни болезненная серьёзность не справляются с тоном фильма, который сам себя не понимает.
Ракул Сингх и Бхуми Педнекар явно пытаются сыграть энергичное соперничество в стиле Равины Тандон и Каришмы Капур, но без утрированной искренности, которая была естественна для див 1990-х. Особенно жаль наблюдать, как образ Бхуми скачет от карьеристки к карикатурной чудиле без мотивации — всё это в фильме, который якобы хочет быть зрелее.
Мужчина танцует между женщинами, готовыми драться за его внимание; женщины признаются в чувствах от имени мужчин, которые сами не решаются на шаг; весь конфликт строится вокруг того, кому «достанется» герой. Мир меняется, но такие сценарии, похоже, остаются с нами.
