Падение Канганы Ранаут как актрисы теперь кажется окончательно.
Вообразите драматическую сцену, в которой премьер-министр Индира Ганди объявляет войну Пакистану в 1971 году. Что бы вы ни возбразили, мы уверены: там точно не будет лидеров оппозиции — включая Атала Бихари Ваджпаи (хотя он и был поэтом) — которые начинают петь, стучать кулаками по столам в парламенте, а потом к ним ещё и присоединяются депутаты правящей партии.
И уж точно не окажется легендарного генерала Сэма Манекшоу, который в военной комнате распевает песню вместе со своими офицерами, бьёт себя в грудь и салютует карте Индии. (Хорошо хоть Сам этого уже не увидит.)
Но именно так ныне депутат от BJP Кангана Ранаут решила показать эти события в своем фильме Emergency — биографической ленте про первую женщину-премьера Индии. Фильм, кстати, с трудом добрался до проката после долгих баталий с цензурой.
Удивительно, что цензоры вообще не потребовали вырезать эту сцену. Фильм оставляет ощущение, что подходящего слова для описания увиденного просто не существует.
Никто, конечно, не ждёт, что Болливуд будет снимать биографическое кино уровня Линкольн (2012) или До самого конца (2016). Но индустрия всё же эволюционировала настолько, чтобы избавить зрителя от мук наблюдения за историческими персонажами, которые вдруг начинают петь в ключевые моменты.
И что это за оглушительная фоновая музыка, которая порой заглушает диалоги?
Пытаться отделить факты от вымысла тут бессмысленно. Актёрская игра настолько поверхностна, что обсуждать нюансы — или их отсутствие — просто незачем.
Кангана Ранаут как актриса достигла точки невозврата. В эпоху соцсетей мы все видели архивные записи интервью и выступлений Индира Ганди: её твёрдый взгляд, уверенная манера говорить. Здесь всего этого нет. Персонаж Ранаут почти всегда со слезами на глазах и с ощущением полной неуверенности. Чтобы показать внутреннюю борьбу, не обязательно раз за разом распускать слёзы.
Её попытка изменить голос, чтобы звучать как Индира, проваливается — примерно так же, как у Анупама Кхера в роли Манмохана Сингха в The Accidental Prime Minister. Жесты Ранаут кажутся порывистыми, случайными — а это только отдаляет образ от реальности.
Перегибы в драматизации истории порой просто невыносимы. Например, как показать, что Индира Ганди сожалела о перегибах времён ЧП — если она вообще сожалела? Вряд ли кто-то предложил бы вариант, где она видит в зеркале ведьму. Эта идея не вошла бы даже в десятку худших фантазий.
Санджай Ганди (его играет Вишак Наир) изображён как очевидный злодей. Да, о его вспыльчивости и резком характере ходили легенды, но фильм решает всё это ещё и преувеличить.
Анупам Кхер (Джаяпракаш Нараян) и Шрейас Талпаде (Атал Бихари Ваджпаи) — единственные, кто хоть как-то спасают происходящее, хотя и Талпаде не раскрывается до конца.
Единственный момент, когда фильм будто находит правильный тон, — сцена, где Индира приезжает в деревню в Бихаре к крестьянам, страдающим от произвола землевладельцев. Но и это тут же растворяется: фильм резко перескакивает к её принесению присяги в 1980-м, пропуская массу важнейших событий.
Остальные исторические эпизоды обрабатываются с такой же поспешностью.
Лента начинается откровенной критикой Неру, показывая, как он якобы «капитулировал» перед Китаем. Это нужно лишь для того, чтобы подчеркнуть: Индира не хочет «выглядеть побеждённой» как отец, и что она — тот властный лидер, о котором мечтал её дед. Но эта задумка рушится на уровне исполнения — Ранаут просто не даёт этому образу нужной силы.
Если уж создатели хотели подчеркнуть решимость Индиры, стоило вспомнить, например, столкновения в Натху-Ла в 1967-м или присоединение Сиккима в 1975-м — оба эпизода оставили Китай в растерянности. Но фильм предпочёл пройти мимо этих событий.
Дальше — ещё хуже. Индиру показывают слабой, сломанной, затем — коварной, стремящейся к тотальной власти, потом — раскаивающейся, потом — общающейся с народом, потом — мученически погибшей. При этом важнейшая деталь — как она уничтожила партийный «Синдикат», который считал её удобной марионеткой — полностью игнорируется.
Фильм был бы куда сильнее, если бы сконцентрировался исключительно на периоде ЧП. Но создатели попытались охватить всю её жизнь, в итоге обесценив и размыв саму тему Emergency.
То, что фильм показывает о ЧП, и так известно: автобусы и поезда ходят вовремя, оппозиция сидит в тюрьмах, действует цензура, идут кампании принудительной стерилизации. Фильм упоминает решение Аллахабадского суда 1975 года, которое признало выборы Индиры недействительными из-за нарушений закона и запретило ей занимать должности на шесть лет. Но такие ключевые вещи, как масштабное движение JP, попытки сместить правительства в Гуджарате и Бихаре, разведданные, призыв Джаипракаша Нараяна к армии игнорировать приказы — всё это обходит стороной.
Есть, однако, один луч света. Фильм напоминает, что подавление свободы слова, запугивание граждан и нарушение их основных прав — вещи недопустимые. И что никакая красота улиц или пунктуальность поездов не компенсирует разрушение конституционных свобод.
Но даже если создатели решили идти этим путём, исполнить это можно было куда лучше. На самом деле, почти любой другой подход смотрелся бы выигрышнее.
