Почти три часа пролетают незаметно в компании эклектичных героев Бахубали, где каждый персонаж выходит в кадр так, будто его «вход» создан для свистков и оваций.
Способность Раджамули понимать «науку крайностей» и превращать абсурд в преимущество — главная причина, по которой я с нетерпением ждала Бахубали, одного из самых дорогих индийских фильмов.
И фильм оказался ровно тем, чего я ожидала — грандиозным, изобретательным, смелым.
В этих 160 минутах эпической фэнтези нет ни секунды скуки: история потерянного принца, восстания, мести, соперничества и шокирующего предательства разворачивается с динамикой, достойной легенды.
Мир и эпоха полностью вымышлены — в духе The Lord of the Rings Питера Джексона, на который Бахубали явно ориентируется: карты, шрифты, архитектура, напоминающая Минас Тирит, и даже придуманная с нуля «килики» — язык дикого племени демонических варваров, подобный чёрной речи урук-хай.
Но сам сюжет укоренён в традиционной индуистской мифологии. Бахубали искусно объединяет героев, напоминающих персонажей Махабхараты, и мотивы, отсылающие к истории Кришны и Камсы.
Это словно увидеть, как оживают яркие иллюстрации из комиксов Amar Chitra Katha, но оформленные в эстетике Lord Of The Rings, 300 и Troy, с достойными VFX и динамичными батальными сценами.
При этом боевое воображение Раджамули — исключительно его собственное. Режиссёр даже появляется в камео как продавец спиртного, демонстрируя средневековое оружие — копья, кистени, самодельные катапульты.
Заснеженные горы, роскошные дворцы и огромные поля битвы, населённые CGI-войском, выглядят великолепно.
Оператор К. К. Сентил Кумар и художник-постановщик Сабу Сирил заслуживают поклон.
Начало фильма окутано почти мистической акварельностью. В первой сцене женщина выходит из пещеры с факелом в одной руке и младенцем в другой. У подножия водопада она останавливается перевести дыхание — стрела торчит у неё в спине. Несмотря на опасность, момент снят столь красиво, что глаз не оторвать.
Она плывёт через бушующий поток, держа ребёнка над водой — корзина для Раджамули слишком скучна — и, указав вверх по течению, передаёт младенца добрым людям из деревни.
Мальчик — не Кришна, а Шива, принц (Прабхас).
Шива растёт среди простых людей, не зная своего происхождения, но постепенно становится сверхчеловеком: сила Супермена, ловкость Тарзана, игривость Кришны — и навыки импровизировать оружие из бамбука.
Он стремится взобраться на огромный водопад — желание, усиленное упавшей сверху деревянной маской. Гигантский разрыв в скале, который он должен преодолеть, напоминает побег Бэтмена из The Dark Knight Rises. И облегчение, когда он это делает, тоже.
Встреча с воительницей Авантикой (Тамманна), участницей подпольного сопротивления, знакомит его с миссией по освобождению королевы (Анушка Шетти — словно Ракхи из Karan Arjun), пленённой узурпатором (Рана Даггубати), отобравшим корону её мужа (Прабхас снова).
Дроноподобный преданный воин (Сатьядж), злонамеренный отец тирана (Нассер) и его властная жена (Рамья) завершают круг ключевых фигур.
Но всё, что связывает эти линии, — чистая режиссёрская ловкость Раджамули. И главное — в фильме нет ни одной случайной детали.
Когда герой показывает свои мышцы — это не ради красоты, а для важной сюжетной цели.
Когда начинается погоня по заснеженным горам — это не просто красивый пейзаж.
Когда готовят к открытию гигантскую статую — это не эффект ради эффекта, а ключ к важному откровению.
Но есть и промахи.
Увлечение Шивы Авантикой превращает её из сильной воительницы в стереотипную «девушку в беде».
Некоторые диалоги вроде «Ты — девушка. Я — парень. Я хочу тебя любить» звучат кринжово.
И лишний музыкальный номер во второй половине тоже не украсил фильм.
Тем не менее, саундтрек М. М. Киравани великолепен, особенно гимн Шиве Sivuni Ana.
Все актёры справились достойно, но особенно выделяются угрожающий Даггубати, харизматичный Прабхас, загадочный Сатьядж и яркая Рамья. В первой части произошло очень многое — и интересно представить, как эти персонажи раскроются во второй.
Почти три часа пролетают на одном дыхании: каждый герой Бахубали получает эффектный выход — и некоторые столь же эффектные уходы. Особенно один, связанный с обезглавливанием.
Бахубали не завершён, но заканчивается оглушительно. Фильмы, которые обрываются на клиффхэнгере, обычно раздражают. Бахубали — нет.
Он оставляет достаточно захватывающего зрелища, чтобы ждать возвращения с ещё более поразительным финалом. Раджамули внушает такую уверенность.
