Индийское коммерческое кино часто грешит эксплуатацией женских образов: преступления против женщин становятся лишь поводом для появления героя-мужчины, который всех спасет. Но новый фильм Cheekatlo («Во тьме») пытается изменить эту парадигму, ставя в центр повествования женщину, вооруженную лишь микрофоном и жаждой правды.
В главных ролях блистает Собхита Дхулипала, и именно её сдержанная, но мощная игра удерживает этот криминальный процедурал на плаву. Фильм режиссера Шарана Копписетти позиционируется как мрачный детектив о сексуальном насилии и поиске справедливости, где главным оружием становится не пистолет, а подкаст в жанре true-crime. Однако, несмотря на благородные намерения и сильную завязку, картина страдает от неровного сценария.
От гламурных новостей к мрачной правде
Сюжет стартует с флешбэка в 1999 год, показывая трагедию двух танцовщиц, Лачи и Рани, столкнувшихся с жестокостью и полицейским безразличием. Действие быстро переносится в наши дни, знакомя нас с Сандхьей (Собхита Дхулипала). Она — талантливая журналистка, уставшая от работы на телеканале, который гонится за дешевыми сенсациями и сплетнями ради рейтингов. В поисках профессиональной честности Сандхья увольняется и вместе с коллегой-стажером Бобби запускает собственный подкаст о реальных преступлениях.
Для героини это не просто работа. Сандхья несет в себе груз собственной подростковой травмы — пережитого домогательства в переполненном кинотеатре. Этот опыт становится тем топливом, которое питает её одержимость истиной. Но когда расследование приводит к личной трагедии — гибели её коллеги Бобби, — история превращается в личную вендетту. Сандхья понимает, что наткнулась на серийные преступления, корни которых уходят глубоко в прошлое.
Сильная героиня в слабом сценарии
Самая сильная сторона Cheekatlo — это сама Собхита Дхулипала. Актриса выбирает путь сдержанности: она не переигрывает, изображая травму как тихую бурю, бушующую внутри. Её Сандхья — это женщина, которая знает, каково это: чувствовать, как твое личное пространство нарушают мужчины, не уважающие женское достоинство. Оператор Маликарджун поддерживает этот тон, избегая излишнего глянца и позволяя камере фиксировать эмоции без прикрас.
Однако сценарная работа, проделанная Шараном Копписетти и Чандрой Пеммараджу, оставляет желать лучшего. Первая половина фильма интригует форматом подкаста — это свежий взгляд на жанр, заменяющий скучные полицейские протоколы журналистским расследованием. Но во второй части фильм скатывается в набор штампов. Сюжет становится предсказуемым, динамика провисает, а финал с неожиданным поворотом кажется скомканным и неуклюжим, обесценивая серьезность поднятых тем.
Вердикт: Важная тема, стандартное исполнение
Cheekatlo — это вполне стандартный криминальный детектив, который выделяется на общем фоне лишь благодаря фокусу на женской точке зрения и отличной актерской работе. Фильм пытается быть социальным высказыванием о патриархате и безопасности женщин, но часто теряется в собственной структуре, превращая жертв серьезных преступлений в простые сноски для детективной интриги.
Тем не менее, лента заслуживает внимания ради Собхиты Дхулипалы, которая в очередной раз доказывает, что способна вытянуть на своих плечах любой проект. Это маленький, но важный шаг для индустрии, где женский опыт все чаще становится центральной темой, а не просто фоном для мужского героизма.
