Я не припомню, чтобы Раджникант в своих предыдущих фильмах так жестоко обезглавливал кого-то. Или чтобы кровь и насилие так откровенно романтизировались.
Это совершенно иная, по-настоящему брутальная версия Раджниканта, которую мы с вами вряд ли могли себе представить.
Те, кто хорошо знаком с Талаиваром по его фильмам, согласятся: Пандиан для Раджниканта — то же самое, что Виджай для Амитабха Баччана, Прем для Салмана Кхана и Радж/Рахул для Шахрукх Кхана. Для режиссёра Нельсона, за плечами которого всего три фильма, кастинг Раджниканта на роль Тайгера Мутхувела Пандиана в Jailer становится по-настоящему смелым и амбициозным шагом.
В первые минуты фильма мы видим героя в образе пенсионера, погружённого в домашние заботы и съёмки роликов для YouTube вместе со своим озорным внуком. Нельсон тонко использует эту ситуацию, чтобы показать незаметную, но болезненную тоску отцов, ушедших на покой.
Сын бывшего честного полицейского, Арджун идет по стопам отца и работает помощником комиссара полиции и сталкивается с профессиональными трудностями и давлением именно из-за своей принципиальности и неподкупности. В целом же семья выглядит счастливой и гармоничной.
Идиллия рушится в тот момент, когда Арджун решает встать на пути контрабандиста Вармана. Однажды Арджун бесследно исчезает. В департаменте никто не понимает, что с ним произошло.
Когда Мутхувел узнаёт, что его сын, возможно, был убит собственными коллегами, его накрывает чувство вины, и он решает отомстить за его смерть. Не успеваешь оглянуться, как Раджникант превращается в безжалостного убийцу — человека, не знающего пощады. Он начинает выслеживать всех, кто мог быть причастен к исчезновению сына, шаг за шагом приближаясь к главному виновнику.
Это превращение Раджниканта поражает. Честно говоря, я не помню, чтобы он когда-либо так жестоко обезглавливал кого-то в своих прежних фильмах или с таким размахом демонстрировал кровь и насилие. Сцена, в которой Раджникант молча пододвигает коробку с салфетками за обеденным столом, чтобы жена и невестка вытерли кровь, забрызгавшую их лица, вызывает тревогу и дискомфорт. Приходится напоминать себе, что это фильм Нельсона, где возможно буквально всё.
Чтобы уравновесить уровень агрессии и жестокости, рядом с Раджникантом появляются Йоги Бабу и целая группа комедийных актёров — Редин Кингсли, ВТВ Ганеш и Джаффер Садик. Это ещё раз подтверждает, насколько уверенно Нельсон чувствует себя в жанре мрачной комедии даже в самых напряжённых сценах.
Как только начинаешь задаваться вопросом, есть ли у происходящего вообще логика, фильм отвечает серией стильных камео. Перед нами появляется говорящий на хинди Джеки Шрофф в роли местного изготовителя бомб из Бихара, каннада-говорящий Шива Раджкумар в образе Нарсимхи — бывшего дона, который теперь тренирует снайперов и борцов. И, конечно, Моханлал — торговец оружием из Мумбаи, говорящий на малаялам.
В истории присутствует и андхра-прадешская линия, но раскрывать её полностью — значит лишить зрителя удовольствия.
В итоге перед нами парад звёзд в модных декорациях, которые, по сути, тоже участвуют в насилии и помогают своему другу — бывшему тюремщику Тайгеру Мутхувелу Пандиану — воссоединиться с сыном. В какой-то момент хочется остановить фильм и спросить Нельсона: если у героя столько влиятельных знакомых, почему же так сложно узнать, что случилось с его сыном?
Но когда индийское коммерческое кино вообще держалось за логику?
Мы просто позволяем Нельсону вести нас дальше — через ещё несколько часов бешеного фонового саундтрека от Анируда, череду эффектных диалогов и реплик, новые повороты сюжета, пока не добираемся до большой тайны.
Если Beast стал разочарованием, то Jailer во многом помогает Нельсону реабилитироваться. Более того, фильм явно рассчитан на театрального зрителя, который будет свистеть, аплодировать и выкрикивать реплики в ключевые моменты или даже договаривать punch-диалоги во время выверенных пауз, усиливая эффект от просмотра.
Но важно понимать: это версия суперзвезды глазами Нельсона — с её тёмными и серыми оттенками. Возможно, это моя предвзятость, но стиль Раджниканта остаётся непревзойдённым даже тогда, когда он делит экран с крупнейшими звёздами южного кино своего поколения.
Ему 72 года, но когда он берёт в руки оружие, затягивается сигаретой, пускается в танец или просто надевает фирменные очки и завязывает шнурки, готовясь к действию, становится ясно: занять его место под солнцем не осмелится никто.
Спустя долгое время мы снова видим Талаивара в полноценных боевых сценах, где он сам избивает злодея — то, чего так не хватало в его предыдущих фильмах.
Винаякан великолепен в роли контрабандиста, говорящего на малаялам и тамильском, — это сильный и убедительный антагонист. Однако невольно задумываешься: а что, если бы он был ещё более опасным и хитрым? Их финальное противостояние могло бы стать ещё мощнее.
Декорации здесь сравнительно скромные для фильма с Раджникантом, но его колоссальное присутствие, манера произносить диалоги и харизма гарантируют, что вы не оторвётесь от экрана.
Это действительно совершенно новый, жестокий образ Раджниканта — такой, какого мы раньше не видели.
