Его зовут ОГ / They Call Him OG с Паваном Каляном ждали долго. Многочисленные переписывания сценария, срывы графиков и двухлетнее производство, затянувшееся из-за политической карьеры актёра, — и вот наконец Суджит выпускает свой боевик на большой экран.
Самураи, якудза и абсурд, которого так не хватало
История стартует в Японии: якудза и самурайские кланы борются за выживание. Среди всего этого хаоса — одинокий самурай, ускользающий от преследователей и отправляющийся в Индию вместе с эмигрантом, сколотившим состояние в Японии и мечтающим о новой жизни в Мумбаи.
Индийский юноша наполовину японского происхождения, являющийся последним членом подпольного самурайского тайного общества, — это именно тот уровень абсурда, которого все жаждут от блокбастеров.
Паван Калян как миф
Первая половина фильма строится вокруг «отсутствия» Каляна. Его нет на экране, но его аура и легенда становятся стержнем мифологии. Актера редко превозносили с такой безмерной щедростью, что сам процесс критики превращается в утомительное и неблагодарное занятие.
Зрителю подсовывают весь набор привычных элементов боевиков: приёмный сын, враждующие криминальные династии, старики-патриархи, оттеснённые наглыми наследниками, морские порты вместо бизнес-империй и жажда мести за давнюю обиду. Всё это знакомо до боли, но подано с любовью к кумиру.
Фанатское кино под видом фильма
Суджит так увлечён созданием трибьюта, что порой кажется, будто смотришь не кино, а затянутое фан-видео из соцсетей. Всё в картине работает лишь на возвеличивание Павана Каляна.
Фактически They Call Him OG — это замедленный, стилизованный под боевые искусства рифф на Хороший, плохой, злой / Good Bad Ugly Адхика Равичандрана, где режиссёр точно так же снимал кино ради своего кумира Аджита Кумара.
Экшен как молитва
Первое большое сражение с участием молодого Оджаса Гамбхиры — поэтическая находка. Паван Калян с катаной, идущий спасать отца-наставника — тени, кровь по лезвию, тянущееся ожидание раскрытия лица — кадры, достойные восточного театра.
Но чем дольше длится сцена, тем заметнее, что режиссёр не может насытиться своим героем. Экшен постепенно превращается в поклонение, а зритель устаёт от повторяющихся жестов.
Резня зрелищна и кровава, но не скатывается в садизм. Впрочем, все остальные актёры выглядят блекло: лишь Судев Наир и Эмран Хашми вносят хоть немного индивидуальности в мир, где всё вращается вокруг Павана Кальяна, тогда как Арджун Дас явно мимо роли.
Музыка как спасение
Если в сценарии эмоции проваливаются, то композитор Таман их вытягивает. Его саундтрек становится тем самым «недостающим звеном», который связывает воедино пафос, сюжетные скачки и нелепости.
А визуальный язык операторов Рави К. Чандрана и Маноджа Парамахамсы — отдельное удовольствие: кадры в духе аниме, яркие цвета, свет, в котором Калян выглядит как божество.
Амбиции Сужита
Режиссёр замахивается на «киновселенную», прямо отсылая к Сахо / Saaho и вводя камео из того фильма. Но это не школа Локеша Канагараджа, где блокбастер строится на характерах. Это стилизованный приём: зрелищный экшен служит ширмой для схематичных персонажей и рыхлого сценария.
Вердикт
Эмоции проваливаются, сюжет рвётся, хронометраж скачет. Но если вы поклонник Павана Каляна, всё это перестаёт иметь значение.
Просто расслабьтесь и позвольте харизме Оджаса Гамбхиры заворожить вас. Признайтесь, захотелось? 🙂
