Dies Irae начинается со сцены, где тело вытягивают из колодца. Кани, женщина, покончившая с собой, — та самая нить, которая связывает историю от начала до финала. Зрителю рассказывают о ней лишь через пару реплик Рохана (Пранав Моханлал) и нескольких других персонажей.
Рохан — когда-то близкий ей человек — уходит с похорон, прихватив с собой небольшую память о ней. И в тот же день в его доме начинает происходить что-то странное. Как человек, привыкший, что мир крутится вокруг него, вначале он реагирует на все слегка высокомерно. То, что он живёт в каком-то своём эмоциональном пузыре, видно и по тому, как его обычные слова обесценивают чувства Кани. Хотя с родителями Рохан ведёт себя совсем иначе, почти противоположным образом.
Режиссер Садасиван очень точно выписывает Рохана, поэтому мы видим, как он проходит стадии отрицания, принятия и сопротивления. Пранава Моханлал здесь великолепен — пожалуй, лучшая роль в его карьере. В сцене, где героя волоком тащат по лестнице и швыряют по комнате, в его игре появляется такая отточенность, которую обычно видишь только у настоящих мастеров.
Сильные роли выдают и Гибин Гопинатх, и Джая Куруп: то, как они показывают страх, помешательство и потерю контроля, моментами заставляет задуматься — кто же играет лучше?
Рахул буквально колдует с пространством современного дома, в котором живёт Рохан. Как создать страх при дневном свете, в обычные моменты, внутри просторных и светлых комнат, далёких от привычной хоррор-эстетики? На самом деле это мини-учебник по тому, как работать со светом и звуком, чтобы вызвать нужное ощущение холода по коже. Прыжковых моментов немного, а вот настоящие страшные — это те, что начинаются как «нормальные», а затем резко уводят в другую сторону. Кто вообще мог предположить, что обычный дневной разговор двух людей может закончиться джампскейром?
Оператор Шехнад Джалал, звукорежиссёр М. Р. Раджакришнан, вся звуковая команда, монтажёр Шафик Мохамед Али и композитор Кристо Ксавьер отработали с Садасиваном настолько слаженно, что создали идеальный трепет.
Эмоции в хоррорах часто выглядят чужеродно, но здесь они ложатся удивительно органично. То, как Рохан постепенно выходит из своего привилегированного кокона и протягивает руку — два действительно трогательных момента.
Ближе к финалу фильм смещается в сторону общей галлюцинации — того, что происходит в слишком тесных семьях, — и признаков сумасшествия. В ход идут элементы психологического ужаса, мистерии и триллера. Несколько сцен заранее подбрасывают сигналы: крупный план буйвола и нарастающая тревога перед последним актом.
Есть пара недостатков: финал становится предсказуемым после того, как история входит в последнюю фазу, а некоторые вопросы так и остаются без ответа — возможно, намеренно.
Dies Irae переводится как «День гнева», и хотя это мало связано с сюжетом напрямую, ощущение этого названия так и витает где-то на краю истории.
