В Deva Шахид Капур снова ныряет в образ разбитого, дерзкого, агрессивного героя — и делает это с той же жадностью, с которой когда-то играл Кабира Сингха. Росшан Эндрюс превращает его в грубоватого, жестокого полицейского Дева Амбре — человека с прошлым, которое он больше не помнит. После аварии Дев теряет память, и теперь пытается собрать собственную историю заново: историю дружбы, предательства и расследования, которое он почти раскрыл до того, как всё оборвалось.
Фильм — ремейк малайяламской драмы Mumbai Police 2013 года, но здесь она превращается в куда более шумную, упрощённую версию. Исходный материал строился на моральных дилеммах, разрушительных секретах и психологической травме, а центральная тема — страх быть разоблаченным, страх собственной уязвимости. Именно это делало оригинал настолько резким и отличающимся от типичных полицейских драм.
А вот Deva идёт противоположным путём. Он заменяет внутреннюю трагедию на громкий, фанатичный, гипермаскулинный тон. Там, где у оригинала был тонкий психологический разбор, ремейк выбирает распахнутую рубашку, браваду, замедленные махи руками и экшен по формуле масового кино. В результате моральная структура истории разваливается — остаётся только внешняя форма, да и она не особо изобретательна.
Шахид — единственный, кто вытягивает всё это на себе. Его массивная физика, бешеная энергия и способность играть сломленных мужчин с трагедией внутри — это то, что держит сюжет на плаву. Временами он действительно напоминает себя времён Хайдер, Летящий Пенджаб, Кабир Сингх, но фильм не даёт ему пространства. Он хочет зрелища, а не драмы. Он хочет быть «жёстким», а не глубоким.
Приём чисто телугу-масала-стиля — громкие песни, медленные проходки, демонстративная бравада — вытесняет малайяламскую сдержанность, которая была сердцем изначальной истории. В фильме мелькают попытки придать какой-то культурный вес — отсылки к Don, поза а-ля Deewaar, намёки на архетип «сердитого молодого человека» — но всё это выглядит поверхностно. Из-за отсутствия характера — того самого уязвимого, человечного «внутреннего огня» — Дев кажется пустым и шумным.
Сюжетный каркас: троица друзей-копов — Дев, Фархан (Правеш Рана) и Рохан (Павайл Гулати) — сталкивается с коррумпированным политиком, мафиозной сетью и загадочной смертью коллеги. Пуджа Хегде появляется в роли «праведной журналистки», которая существует скорее как обязательный атрибут, чем полноценный персонаж. После амнезии Дева должна начаться интрига, но фильм игнорирует базовую работу по выстраиванию отношений героев. Дружба этой троицы не выглядит убедительной. Их конфликты — слабые. Их тайны — смазанные.
И это самое удивительное, ведь сценарий переделывали те же авторы, что создали оригинал.
Но результат — типичная проблема хинди-ремейков южных хитов: смелое, хитрое, многослойное кино превращается в безопасный, громкий, безликий проект, который ставит на первое место звезду, а не историю. Получается не перезапуск с новыми идеями, а самолюбование, маскирующееся под триллер.
Ирония — фильм о памяти написан так, будто сам забыл, почему оригинал был хорош. Единственный, кого не надо убеждать в собственной силе — это Шахид. Он давно доказал, что может играть сложные роли. Но Deva напоминает ему только одно: талантливый актёр не вытянет фильм, который не знает, чем хочет быть.
