120 Bahadur разочаровывает: почти ничего нового и ощущается как обычная военная драма, которую мы видели десятки раз.
Мы давно знаем, что война — это ад. Осталось ли ещё что-то новое, что можно сказать о её бессмысленности? За многие годы Болливуд снял немало фильмов, подкрепляющих эту мысль с помощью масала-драматургии. Пожалуй, именно встроенная привлекательность подобных историй продолжает притягивать режиссёров к этому жанру.
120 Bahadur рассказывает о солдатах, которые сражаются до последнего дыхания. История напоминает Kesari с Акшаем Кумаром и даже Paltan Дж. П. Дутты.
Здесь сюжет строится вокруг битвы при Резанг Ла — ключевого эпизода Индо-китайской войны 1962 года. Это сама по себе сильная история, основанная на человеческой трагедии и стойкости. Но, несмотря на искренность и благие намерения, привычная подача мешает 120 Bahadur предложить что-то по-настоящему новое.
Фильм фокусируется на майоре Шайтане Сингхе, кавалере Парам Вир Чакры, который командовал 120 солдатами роты «Чарли» и защищал стратегический перевал в Ладакхе от намного превосходящих китайских сил.
120 Bahadur начинается с того, что китайские войска постепенно вторгаются на индийскую территорию — Амитабх Баччан за кадром называет это «вишвасгхат», ударом по доверию в отношениях Индии и Китая 1960-х. На этот раз противник не типичные «выкатившие глаза злодеи», что делает противостояние более жёстким.
По мере роста напряжения майор Шайтан Сингх понимает, что его люди численно уступают многократно. Он возглавляет свой отряд в ледяных Гималаях, готовясь к неравному бою.Несмотря на сильный эмоциональный стержень и честные актёрские работы, фильм ощущается слишком предсказуемым и в итоге не таким впечатляющим, как мог бы быть.
Вся первая половина посвящена знакомству с персонажами и подготовке к главной битве. Зритель уже знает, что произойдёт, поэтому интерес держится лишь на том, как это будет показано. И вот здесь фильм начинает опираться на слишком знакомые ходы.
Большая часть развития персонажа Фархана передана через флешбеки о его жизни в Раджастхане. Там раскрываются его отношения с преданной женой Шагун (Рааши Кханна), которая понимает, что для мужа на первом месте — служение стране. В какой-то момент она даже говорит: «Он прежде всего солдат своей страны». Чтобы подчеркнуть их связь, фильм вставляет обязательную романтическую песню — скорее похожую на рекламный ролик о красотах Раджастхана. Рааши Кханна делает всё возможное, чтобы добавить роли нюансов, но у неё мало пространства: это по сути «специальное появление».
Остальным солдатам дают минимальные предыстории — да и те основаны на клишированных чувствах, а не на глубине. Но некоторые сцены всё же работают. Одна из самых трогательных — когда солдаты поют «Yaad Aate Hain», вспоминая семьи и дом. Это нежный момент, добавляющий тепла их образам.
Другой удачный эпизод связан с дебютантом Спаршем Валиа, играющим юного солдата, который боится войны. В кульминации он получает убедительную дугу искупления — и действительно выделяется.
Режиссёр Разниш Гхай повторяет сильные стороны Dhaakad: фильм динамичный и визуально точный. Технически 120 Bahadur впечатляет — длинные планы и рукопашные сцены делают бой реалистичным. При этом он избегает чрезмерной жестокости, несмотря на военную тему.
Но главное разочарование 120 Bahadur — неожиданно — Фархан Акхтар.
Обычно надёжный актёр, здесь он кажется необычно скованным. Физически и внешне он выглядит убедительно, но так и не «входит» в роль. Его первый кадр — мёртвый взгляд, пуля, царапающая ухо, и абсолютное спокойствие вызывают впечатление. «Его же не просто так зовут Шайтан», — восхищённо замечает солдат.
Но дальше становится видно, что Фархану комфортнее в молчаливых сценах — его диалоги звучат менее убедительно. Всё выглядит скорее как «витрина актёрских приёмов», чем естественная игра.
Есть и лёгкая сцена, где солдаты шутят о его имени — был ли он непослушным ребёнком или получил прозвище от учителя. Майор лишь улыбается. В финальной битве это имя получает новое значение, когда даже враги замечают ярость индийских солдат и говорят, что они будто «одержимы дьяволом».
В самом конце есть трогательный момент: солдаты смотрят прямо в камеру с тихими улыбками — словно наблюдают сверху. Печальная музыка усиливает эффект, и вот здесь фильм наконец попадает в эмоциональную цель.
Но в целом 120 Bahadur разочаровывает: мало новых идей, мало неожиданностей и слишком сильно похоже на стандартную военную драму, которую мы видели уже бесчисленное количество раз.
