Hari Hara Veera Mallu давно ожидался как эпический камбэк Павана Кальяна. Но вместо плотного исторического приключения зритель получает череду сцен возвеличивания, склеенных между собой без ощущения цельного замысла. Фильм, поставленный Кришем и Джиоти Кришной, пытается охватить сразу несколько граней — приключение, политическое высказывание, легенду о дхарме и коммерческий аттракцион. В итоге все понемногу и ничего цельного.
Сюжет: от поисков Кохинура до борьбы за дхарму
Вира Маллу (Паван Кальян) — наёмный разбойник в духе Робин Гуда, который крадёт богатства у алчных и помогает бедным. На первый взгляд — классическая экшен-мифология. Ему поручают выкрасть великий алмаз Кохинур для голкондской династии. Однако сюжет резко уходит в сторону и превращается в историю сопротивления правлению Аурангзеба (Бобби Деол).
Переход между этими двумя сюжетными ветками вызывает диссонанс — будто смотришь два разных фильма, случайно соединённых в один.
Персонаж Павана Кальяна: сверхгерой всего и сразу
Вера Маллу задуман как герой-легенда. Но сценарий перегибает так сильно, что в какой-то момент возникает вопрос: есть ли хоть что-то, что он не умеет?
Он укрощает тигров и волков, скачет по опасным тропам, меняет акценты, будто переключает каналы, и даже кажется, будто способен контролировать погоду.
И всё это можно было бы принять — жанр допускает условности — если бы фильм стоял на прочной визуальной и сценарной основе. Вместо этого многие сцены выглядят так, будто сняты перед хромакеем, а не в мире, где герой рискует жизнью.
Когда эффектность заменяет историю
Фильм будто зацикливается на одном: каждая сцена — очередное возвеличивание Веры Маллy. Уже в первой сцене ясно, что он — непобедимый герой. Но фильм повторяет это вновь и вновь: спасение беременной женщины, смелые побеги, невероятные трюки. Пафос нарастает, но эмоциональный отклик — нет.
Другим персонажам такого внимания не достаётся: они существуют лишь для того, чтобы подчеркнуть его величие.
Актёрская игра: усилия есть, опоры нет
Паван Кальян, похоже, впервые за долгое время действительно включён в роль. Но сценарий и монтаж не дают этому раскрыться.
Ниддхи Агарвал в образе Панчами почти не влияет на повествование — её персонаж остаётся недоразвитым.
Бобби Деол как Аурангзеб выглядит как декоративный злодей, а попытка создать интригу финалом ради сиквела выглядит натянуто.
Единственный, кто стабильно вытягивает эмоцию, — М. М. Киравани. Его музыка придаёт сценам значимость там, где её не создаёт сама постановка.
Итог
Hari Hara Veera Mallu, производство которого длилось почти пять лет, чувствуется упущенной возможностью.
Где Chhaava делает сопротивление тирании живым и ощутимым, HHVM лишь имитирует масштаб, не предлагая его по сути. Потенциал был — местами он даже проглядывает, — но фильму не хватает тонкости и уверенной руки.
Для поклонников Павана Кальяна фильм может стать праздником возвеличенного героя. Но как исторический эпос или продуманное приключение Hari Hara Veera Mallu не дотягивает до амбиций.
