«Есть шутка: если пригласить меня на вечеринку, я, скорее всего, не приду. Но если скажут, что где-то есть начинающий певец с новой мелодией — я сяду в машину посреди ночи и поеду слушать», — рассказывает режиссёр Мохит Сури.
Сейчас Сури продвигает свой новый фильм Путеводная звезда (Saiyaara, 2025г) с дебютантами Аханом Пандеем и Анит Паддой — романтической историей, жанром, который Болливуд отчаянно пытается возродить. Три года назад, когда режиссёр только вынашивал идею первой любви, «опытный продюсер» сказал ему, что он зря тратит время и деньги на подобный фильм с новичками. Но Сури остался верен интуиции.
20 лет в кино и фильм «Saiyaara»
«Saiyaara» знаменует двадцатилетие карьеры Мохита Сури, начавшейся с фильма «Яд любви» (Zeher, 2005). Все эти годы его интуиция не раз шла наперекор сомнениям старших коллег.
В условиях, когда индустрия страдает от кризиса интереса к фильмам, «Saiyaara» получила необычную промо-стратегию — продвигать картину только через музыку, скрывая лица новых актёров. И кто, как не Сури, мог бы выпустить фильм с акцентом на песни?
Он не начинает съёмки, пока не соберёт целый альбом. Для «Saiyaara» работа над музыкой заняла три года. «Я обожаю этот процесс. Он отрывает меня от гонки в киноиндустрии. К тому же то, что не могут три сцены, способна сделать одна песня», — говорит режиссёр.
В альбоме — шесть треков разной длины, все о любви, её радостях и боли. Среди авторов — его постоянный соавтор Митхун, а также новые имена: Фахим Абдулла, The Rish.
Музыка как опора для фильмов без звёзд
В начале карьеры, когда большинство режиссёров работали с одним композитором, Сури делал многокомпозиторские альбомы. Он привлекал разные голоса, включая пакистанского певца Атифа Аслама и его группу Jal, создавая саундтреки, которые становились культурными ориентирами.
По его словам, это было не художественным выбором, а способом выжить: «В Яд любви я был новичком, снимал фильм с братом Эмраном Хашми, который сам был в начале пути. Крупные композиторы не воспринимали меня всерьёз. Тогда Махеш Бхатт напомнил мне, что я режиссёр и не должен позволять так к себе относиться. Он сказал: „Найди свою музыку“. И я пошёл по студиям, пока не нашёл».
Музыка должна была компенсировать отсутствие звёзд: «Если у больших актёров было пять трейлеров, то у нас была одна песня, которая должна была произвести эффект».
Сури не был «музыкальным пуристом»: он первым решился на официальные ремиксы собственных песен, приглашая диджеев. Так, DJ Suketu сделал клубный вариант «Woh Lamhe», несмотря на скепсис музыкальных компаний. «Все говорили, что это плохая идея. Но я был уверен: подождите и увидите, как её будут играть в каждом клубе», — вспоминает режиссёр.
«Музыка переживает фильмы»
Фильмы Сури часто оказывались в тени собственных саундтреков. Так было с «Скиталец» (2007), который не выстрелил в прокате, но обрёл культовый статус позже, и с «Наша неоконченная история» (2015), и с «На крючке» (2010). «Не думаю, что многие помнят Яд любви, но все знают песню Woh Lamhe Woh Baatein. Музыка всегда живёт дольше фильмов», — признаётся он.
При этом сам Сури не знает нотной грамоты: «Я не различаю мажор и минор, не играю ни на одном инструменте. Хорошая песня — как хорошее свидание: мне не должно хотеться, чтобы она заканчивалась».

Риск с «Aashiqui 2» и рождение хита
Одним из самых рискованных шагов в его карьере стал ремейк культовой «Жизнь во имя любви» (1990), без использования старых песен. Известные композиторы боялись сравнений, но Сури собрал «новых ребят, которые не знали страха». Итогом стал альбом «Жизнь во имя любви 2», подаривший Болливуду хит десятилетия «Tum Hi Ho» и взлёт карьеры Ариджита Сингха.
«Митхун — как Дравид в моей команде: он даёт основу. Он вложил всё в Tum Hi Ho и улетел в Иерусалим, зная, что сделал шедевр», — смеётся режиссёр.
Без давления «хитов» и алгоритмов
За 20 лет и 14 фильмов Сури ни разу не просил композиторов «сделать хит». Его не пугают ни алгоритмы, ни сокращение длительности песен. «Технологии меняются, но сердце разбивается и исцеляется одинаково. В конце концов всё решает голос и слова», — уверен он.

