Identity — фильм, в котором все не так, как кажется. И проблема в том, что это работает не как художественный приём, а как сбой. Картина, где Товино Томас и Тришa формируют сильную актёрскую связку, постоянно спотыкается о собственные амбиции и подачу: это довольно компетентный триллер, которому мешает неаккуратное, дерганое исполнение.
В фильме есть масштаб, размах, желание «играть по-крупному». Но эта смелость не совпадает с тем, как кино поставлено: слишком много хаотичных решений и мелких, случайных штрихов, которые сбивают ритм. История открывается флэшбэком о мальчике-вундеркинде, выросшем в жёсткой, контролирующей атмосфере отца, — экспозиция, поданная доктором Судхарсаном, звучит как прямолинейный учебник, а не как часть живого кино.
Режиссёрский дуэт Акхила Пола и Анас Хана снова собирает историю из поверхностных деталей, которые должны сложиться в эффектное «калейдоскопическое» раскрытие тайны. Как и в их предыдущем фильме Forensic, они пытаются построить многослойный пазл, но в Identity количество идей начинает давить на саму структуру — фильм просто не выдерживает веса собственных замыслов.
В центре сюжете — свидетельница Алиша Абдул Салам, страдающая нейрологическим расстройством, из-за которого не может запоминать человеческие лица. Идея сама по себе яркая, интригующая, но постоянные объяснения, прыжки между сценами и тяжёлые монологи превращают её в теорию, а не в драму.
Вот пример, как фильм упрощает сложные вещи: сцена, где выжившая после сексуального насилия делает банджи-джампинг «как символ движения вперёд». Настолько упрощённый образ вызывает скорее недоумение, чем катарсис. Таких «шорткатов» в фильме много, и каждый из них сбивает эмоциональную честность происходящего.
Дальше — ещё плотнее. Здесь и попытка убийства на борту самолёта, и программа защиты свидетелей, и внезапные откровения, поданные через краткий эпизод с Мандирой Беди, который будто взят из другого фильма и вообще не сочетается с монтажом вокруг. У картины постоянно две силы, которые тянут в разные стороны: амбиция «удивить» и желание выглядеть серьёзной. Из-за этого она разваливается на куски — один более динамичный, другой откровенно мелодраматический.
При этом визуально фильм выглядит дорогим, даже «международным». Работа оператора Акхила Джорджа добавляет блеска, масштаба и вылизанности, которой в сценарии нет. Широкие планы, яркая световая архитектура — всё это создаёт ощущение фильма на порядок солиднее, чем он есть на самом деле. Саундтрек Джэйкса Биджоя буквально не отпускает: он постоянно подсказывает эмоции там, где сцена сама не справляется.
Актёрские работы — самый стабильный элемент картины. Товино Томас играет сдержанно, азартно, присутствием держит даже те сцены, которые написаны неловко. Его персонаж всё время меняет мотивацию — порой необъяснимо — но Товино удаётся сохранить ощущение цельности. Винай Рай берёт роль, которая легко могла стать штампом, и делает её аккуратной, сдержанной. Триша — в самом неблагодарном положении: её персонаж больше инструмент, чем человек, и это подано слишком откровенно.
Identity делает вид, что сохраняет строгость, серьёзность и контроль, но не позволяет себе дойти до той яркой безумности, которая сделала бы фильм по-настоящему запоминающимся. Он слишком боится собственного жанра, и потому шокирующие повороты, развороты и реверсии работают приглушённо. Постоянные смены тона исчерпывают внимание, и зритель теряет нить не потому, что сюжет сложный, а потому что он собран слишком шумно и неравномерно.
В какой-то момент вспоминаются работы Джона времён Face/Off — где безумие было достоинством — или боевики Ренни Харлина, которые не боятся собственной избыточности. Здесь же кино колеблется между серьёзным лицом и желанием устроить зрителю аттракцион, и результат оказывается не таким ярким, каким мог бы быть.
Тем не менее Identity — это развлекательный аттракцион, который держит в тонусе, пусть и не всегда попадает в цель. Большой размах не равен качеству, но фильм, при всех провалах, всё же даёт достаточно эмоций, чтобы провести с ним вечер.
