Если думали Бунтарь 4 самое большое разочарование года, не торопитесь, Ek Deewane Ki Deewaniyat доказывает, что может быть хуже.
Самое затянутое, безвкусное зрелище, рассчитанное исключительно на мужскую аудиторию, несётся от одной бестолковой сцены к другой, сопровождаясь чрезмерной актерской игрой, оглушительной фоновой музыкой и диалогами, доведёнными до абсурда.
В 2016 году фильм Pink донёс важную мысль про активное согласие: «Нет — значит нет!»
Если женщина говорит «нет», это значит «нет».
Но в своей новой работе Ek Deewane Ki Deewaniyat режиссёр и сценарист Милапа Завери подает навязчивое отношение отвергнутого героя как «страстную любовь». В его мире понятия «согласие» просто не существует и Завери говорит «какая может быть любовь без безумия?»
Фильм целиком посвящён этой убогой идее, превращая её в нелепую «романтическую драму», собравшую худшие штампы болливудских мелодрам 1990-х — раздражающую, а не трогательную или вдохновляющую.
Харшвардхан Ране играет властолюбивого политика Викрамадитью Бхонсле, который без памяти влюбляется в кинозвезду Аду Рандаву (Сонам Баджва).
То, что начинается как обещание трогательной мелодрамы, внезапно превращается в триллер о навязчивом ухажёре.
Ада отвергает предложение руки и сердца, после чего Викрамадитья пускается во все тяжкие: он добивается её исключения из фильмов, позорит её семью, разрушает карьеру.
И всё же камера направлена на его страдания, пока он вновь и вновь спрашивает: «Почему ты не хочешь выйти за меня замуж?»
Эта игра в «притяни и оттолкни» тянется два с половиной часа, и каждое чувство, каждая реплика, каждая песня намеренно перегружены, чтобы внушить зрителю, что перед ним «величайшая история разбитого сердца».
В эпоху, когда Болливуд все больше про «интенсивность», Завери и его соавтор Муштак Шейх используют это как оправдание, играя с эмоциями зрителя. Но фильм не способен осознать, что его герой — больной человек, которому нужно не сочувствие, а психиатр.
Викрам эмоционально истязает Аду, но сценарий будто говорит: «Зато он не применил силу».
Он запугивает её семью, но — «сначала ведь сделал предложение по всем правилам».
Авторы даже пытаются оправдать его жестокость травмой из детства — мол, всему виной токсичный отец (переигрывающий Сачин Кхедекар, который будто копирует Анила Капура из Животного).
По мере развития сюжета герой Ране превращается в чудовище в духе Жизнь под страхом, а Ада наконец выражает свой протест, называя это «женским безумием». Но и тут её поступок вызывает лишь недоумение, после реплики: «Я проведу ночь с тем, кто убьёт Викрама!». Что это вообще такое?
И перед нами поразительно некачественный, неуважительный к женщине фильм, в котором нет ни толики мастерства. Он состоит из бесконечных криков, пафоса и диалогов уровня Я умру (Marjaavaan), вроде:
«В любви больше силы, чем во власти.» или «Адаа принадлежит только мне!».
Харшвардхан Ране, играя «тёмного героя», утрачивает всю сдержанность, которой блистал в Клянусь тобой, любимая.
Сонам Баджва старается, насколько позволяет карикатурный сценарий, но не в силах спасти происходящее.
Шаад Рандава присутсвует лишь для того, чтобы выглядеть то шокированным, то довольным — в зависимости от сцены.
И, как будто всего этого мало, в конце Ek Deewane Ki Deewaniyat внезапно пытается вставить послание о «женской силе и независимости» — совершенно неуместное и лицемерное. Какой претенциозный способ спасти фильм от собственной пустоты!
